剧照
剧情介绍
17岁少女神原骏河（泽城美雪饰）拥有与众不同的人生经历，童年时代她从亡母手中接过能够帮助人实现三个愿望的猿猴之手。据说只要向猿猴之手祈愿，甚至可以改变看似不可逆转的命运，但是许愿的人也将付出巨大的代价。在前辈阿良良木历（神谷浩史饰）的帮助下，猿猴之手最终依附在骏河的左手上，她不得不每日缠着绷带掩盖不平凡的一切。这个春天，骏河成为三年级的学生了。而就在此时，学校内外关于“恶魔大人”的传言甚嚣尘上。觉察到异样的骏河展开调查，谁知却遭遇了毕生无法忘却的宿敌……本片根据日本小说家西尾维新创作的轻小说改编。学园孤岛机动战士高达 水星的魔女 第二季突击莉莉普通攻击是全体攻击而且能二次攻击的妈妈你喜欢吗？小书痴的下克上：为了成为图书管理员不择手段！ 第三季鬼灭之刃 绊之奇迹 然后前往柱训练死亡游行恶魔阿萨谢尔在召唤你 第二季 Z新·福音战士剧场版：终pop子和pipi美的日常 第二季不正经的魔术讲师与禁忌教典平凡职业造就世界最强 第二季反叛的鲁路修R2金属口红再见了，橡果兄弟！指名！在下坂本，有何贵干？新米炼金术师的店铺经营进击的巨人 最终季 Part.2命运之夜 无限剑制 第二季怪兽8号漂泊者路人女主的养成方法♭喜欢本大爷的竟然只有你一个？动物狂想曲 第一季不吉波普不笑小酒馆Basue第一次的辣妹银之匙幕末替身传说TARI TARI梦想成为魔法少女86 -不存在的战区-壳中少女：排气笑容的代价城市猎人：新宿 PRIVATE EYES16bit的感动Q弟侦探因幡国王排名Re：从零开始的异世界生活 第二季大欺诈师为美好的世界献上爆焰！女子警察的逆袭一弦定音！月与莱卡与吸血公主拥有超常技能的异世界流浪美食家告白实行委员会：从很久以前就喜欢你了手工少女！妖精的尾巴剧场版：龙泣幸运逻辑
长篇影评
1 ) 新房昭之的混乱枚举
新房昭之有可能是另一种维度的今石洋之。和今石一样，新房动画的核心仍然是一种（非贬义的）“无意义（nonsensical）”。但是不同于前者，新房打造动画视觉形式的策略更加迫切——或者说难听点——更加急功近利，而且更加跨媒体（marked by intermediality）。新房热衷于在动画里混用静态图像（观众戏称的幻灯片风格）、剪贴画（《锁锁美同学@提不起劲》和《魔法少女小圆》里的很多桥段）、手办模型（本作OP）、现实摄影的转描（《历物语》中的几个场景）等传统动画之外的视觉形式，并且尤其执着于两类实践：建造一种模糊的“现代主义”建筑空间，以及对无关，或者说无意义之物的随机调遣。
新房动画里的建筑经常是一眼假：广袤无垠、干净透亮、建筑要素无限重复，很难说具有多大的实用价值。这些不现实的建筑和人物时常割裂开来，部分表现为3D建模和2D作画在画风上的差异。在这些非现实空间里，新房经常排布和故事或人物无甚关系的内容，比如用整齐排列的挖掘机臂充当廊道，或者在塑胶跑道上打上人生选择的字幕。新房在做的恰恰是列一份无限的清单，类似艾柯所言之“混乱的枚举”一类：自然和人造环境、多变的气象、被涂成同色的成套商品、纯粹或繁杂的几何结构，乃至肆意发散的对话和人物内心的“意识流”（或者，按德国浪漫派的风格，“意识断片”/fragments），似乎都是围绕在故事周遭的、混乱的无限枚举。这些清单上的项目大多数时候无涉。因此，新房的动画在本质上可能是一种没有空间的世界：只有人和人发生交集、对话、意识碎片拼接，而随意变换的空间和随机出现的物件不断重申着这些动作所处世界的幻觉特点。在不同世界中保持姿势不变的人物让人想起一个集合了100位3D建模师的动画练手视频Top 100 3D Renders from the Internet's Largest CG Challenge。那个视频中，画面中的角色总是做着同样的动作（从左向右艰难前行），千变万化的是他们所处的环境（废土、外星、魔界、微观宇宙）和这些角色自身的外形（人、动物、机器、外星人）。相比今石，新房动画更肆无忌惮地把形式抬高，更夸张地呈现一种“nonsensical is our thing”的态度。就好比，在今石那里仅仅是为主角发绝招提供背景墙的大字标语，在新房这里却能单独占据非常多的独立的张数。
另一方面，新房昭之的动画实践同样存在一种发展为“博尔赫斯式（杜撰名称，指类似阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯作品风格）”影像的可能性。影像化博尔赫斯有很多路径，其中之一更多是叙事性的，像劳尔·鲁伊斯《水手的三枚硬币》那样，用角度奇诡的镜头和丰富的旅行影像讲述博纳文图拉的雏妓、新加坡的童身老朽、丹吉尔的双子匪盗等人的故事；或者如同曼尼·夏希希的《龙来了》那样，干脆放弃处心积虑的影像设计，只用层叠的叙事技术来搭建口头上的神话和迷宫，并用图像的缺场塑造克苏鲁一般的、不可知的氛围。另外一条道路可能就是物语系列引申出来的策略（但并非物语系列本身）：轻视甚至放弃细究故事，只靠图像的无限枚举表现幻想和梦境变为现实，以及在无尽的回忆之海中寻求符号之力的过程。
在影像以外，物语系列本身算不算是博尔赫斯那种“中国匣子”般的故事套故事？比如《历物语》中，在单元剧框架下寻找和买卖怪异/怪谈，是不是有点卡尔维诺《在冬夜，一个旅人》或《命运交叉的城堡》的感觉呢？物语系列里的故事、发掘故事的人物、人物的情-动（[e]motion, as in Giuliana Bruno's use），如果放在一个亘古的、具有“历史感”的语境里——比如博尔赫斯偏好的，波斯王子或者阿拉伯公主在撑着天棚的北非港口集市发现一部秘传手抄本——可能就会变成一种《一千零一夜》或《聊斋志异》般的故事收集。但事实上，这些元素在无意义的物宇宙里，统统被被稀释成了海水泡沫一般的符号——抽象的物（the act of storytelling, the characters telling stories, the motion-eroticism of characters）。如此，我们似乎得到了一个与第二段推论（物是故事周遭的无限枚举）相反的结果：在新房昭之这里，物语真正实现了它的字面义——物的故事（物/mono-語り/gatari, or, tales of object）。这些动画描述的正是物-空间的混乱枚举，人物的情-动和叙事反倒成了前者的装饰。
2 ) 这是一个大家公认的变态到头来却是物语系列最正常女生而让读者受到欺骗的故事
所以有人觉得这书无聊透顶，也有人觉得这书是西尾的良心。
我这5星是打给新房组织的，经过物语系列第二季参差不齐的水平，除开开头的猫白（这个我也不太满意）和结尾的恋，其他全是在水平以下的改编，自从坂村智幸接手之后，物语系列较开山始祖化物语的风格已经有了比较大的变化，而化物语的功臣尾石达也去做伤物语之后音讯全无，当然动画的水平跟西尾小说的水平还是紧紧相连的，但是第二季做了太多的稀烂改编，已经让我对新房组织是否还在物语上用心感到怀疑了。
还好，花物语作为如此“无聊”的一本书，shaft继续发挥他们脑洞大的演出能力，中间整整一集半的沼地蜡花的独白是不可避免的，很多人说看着睡着了，这也是没办法，但演出一直在想办法让画面动起来，我觉得还是挺好的，开头恢复正常手臂摔倒嚎哭的那点做的也不错，当时看书的时候真为神原感到高兴和心疼，贝木请吃肉那点也很好，结尾阿良良木王子降临给的总结让我找回了当初看书时的感动，所谓青春的感觉就是这样。
另外staff脑洞太大了，ED（OP）的剧情简直太棒了，shaft喜欢在不那么重要的地方搞一些二设也是老传统了。
总之这不一定是一个好看的物语动画，但是是一次不错的改编，让我被第二季伤害了之后缓和了那么一点，接下来就是坐等伤物语了。
3 ) 尋找作者的兩個戲中人
此作的趣味，可以分別從原作者西尾維新，以及動畫公司SHAFT 的再造上來談。
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先談談負責此系列的動畫公司：SHAFT Inc.。
五年前，沒有人可以想像西尾維新的小說能夠動畫化得如此之好，而且還是透過新房昭之導演的手筆。《化物語》系列的成功，不僅替新房昭之領軍的SHAFT 動畫公司生出一座座銷量長紅的經濟命脈，更是讓SHAFT 獨樹一格的動畫演出技法得到嶄新的面目。
從2004年開始至今十年，新房昭之掛名監督推出的動畫共有31部，多產到驚駭，想當然爾不可能是各個親力為之，許多作品皆是新房帶領著大沼心、板村智幸（監督後期的物語系列）、龍輪直征（監督《偽戀》（ニセコイ））這些SHAFT公司的子弟兵，共同經營出來的苦心。《花物語》如今是板村智幸的作品，但同時也是SHAFT長期經營獨特動畫語言的結晶產物。
SHAFT的動畫向來不以動感取勝，反倒走向了相反的路，以文字與符號的閱讀，優先於動作場面的先驗之上。
2007年的《向陽素描》（ひだまりスケッチ）可以視為這家公司的典型範例。全劇以符號建構動畫的完成，主角由奈以髮飾的X符號登場的次數可能比本尊還多，以美術科系為背景而盡情拼貼的名畫雕刻，也處處以代言人的方式代替要角發聲。其中使用幅度最大最深的則莫不可不提文字，新房昭之在《向陽素描》牆壁上寫上「富士山」三個字，就當成富士山畫完的手法，引發了當年極大的話題（雖然一路跟著動畫看過來的觀眾並不覺得訝異，可見早已習慣）。觀眾很難一一看完這些一閃而逝的分鏡到底畫了甚麼，不得不頻頻按著暫停鍵，但這正是與影像作品應當被時間主控節奏的直覺大相逕庭的地方。
文字史無前例的重要之外，眼睛特寫與高對比色的視覺表達，也是SHAFT慣愛的動畫表現。陰影與色彩的過強對比，讓故事的時空也彷彿半真半假，即使是武打取向的《吸血鬼同盟》（ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド）或《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ），都免不了令人難辨，究竟是動畫人物穿越到舞台劇中？還是舞台劇的世界被動畫重繪而搬上大螢幕？
可以說，SHAFT期許觀眾「自行解讀訊息」的趣味主導了公司的一切，令這家動畫公司出產的成品，無一例外都成了文字與對比充斥的遊樂園。
如果從這種種技法的面向去看待2009年首播的《化物語》，我們當然能事後諸葛，斷言道：西尾維新的小說本就是獨白獨大的獨立讀物，角色人物都有相聲大師的本錢，閒話家常便能囉嗦個兩三十頁，這種特性，簡直正正迎逢了新房昭之與SHAFT慣來的高訊息產量，文字碰上文字，彼此互補出天衣無縫的動畫效果，才造成了轟動。
但我覺得這樣看待，又過於簡單了些。《化物語》很棒的地方在於，它不僅繼承了2004年至2009年以來，SHAFT已經使用純熟，卻常因過度濫用而被冠上「原作粉碎機」醜稱的諸多技巧，又進一步注重了適度的媚俗。
在《化物語》時，SHAFT已經知道，觀眾仍舊抗拒太多的跳接與快剪，卻可以欣然接受過量的視覺物件並排。所以《化物語》的背景空間雖然一貫的超現實，主角們居住在空無一人的小鎮上卻怡然地很，不自然得不得了，但小鎮建築的指標物卻變多了。當角色們對話時，它們會做些無關緊要，卻能吸走觀眾目光的小事情，例如阿良良木兄妹家中最愛出現的場面，就是其兄妹跟人聊天時會擺放一層又一層的紙牌金字塔；神原駿河宅邸則是玩弄她多如洪海的書冊，時而骨牌，時而游泳。當背景的定格時間變長，配上不時裸露的豐盈挏體（男女都露！），觀眾就顯然就更加投入了。最後，《化物語》的成功，確立了SHAFT在獨特與大眾的中庸之道，終能逐漸修正出一條能長保銷量與口碑的新路。
《花物語》的視覺手法，自然正是這一條路數的全面呈現。
所有SHAFT的元素，都能在本作中盡覽。我們看到的，是神原駿河的隱私心聲，不時以異色字卡的方式招供給觀眾，光明正大的滿足了偷窺；沼地蠟花長達20分鐘，幾乎不可能視覺化的獨白，交由劇團狗咖哩的拼貼技法完成了壯舉；神原駿河與沼地蠟花的籃球決賽，籃球場突然洩洪大水，兩人在水波中的對峙，是不是意識流，也不需多言了吧？
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其次是西尾維新這個作家在《花物語》扮演的角色。
原作者西尾維新的小說長於口白，相當有趣之處就在這裡。在《花物語》這則外傳系列之中，他的這個技法也發揮得不留餘地。西尾維新是個知曉自己是類型小說家，也幾乎毫不保留得把類型小說不該讓觀眾過度去深嘆，只讓觀眾立即性明明白白故事想說甚麼沒有餘地的人。可是，很明顯西尾也是個很有寫非類型小說性格的雙面作家。他對他小說的定位與其說是文類使然，不如說是一路寫來十年不知不覺累積而成的。
在故事中段，沼花長達二十分鐘的除魔師就職記自白，挑戰動畫觀眾的吸收極限，也挑戰故事該不該留白的敘事技法漏洞：沼花的話絕非國中生所思，顯而易見是西尾維新自己對《花物語》的核心詮釋。面對一個行為看似正氣凜然（替人除魔）又不妨礙自己的人物，能不能行使所謂的正義，把惡魔之骨毀去？沼花看出了這件事情令神原困擾。這種主題怎樣都理應是讓觀眾在看完一整本小說／五集動畫後才該靠自己體會的心得，作者卻在故事中段就套角色的嘴明白說出，這豈非是在破壞故事美感？
然而，當西尾不厭其煩的越是樣樣寫清楚，越是讓筆下角色盡情假獨白的方式把作者的所有意圖都說開，反而越讓他的小說脫離了類型小說的立即滿足與淺白，逼使會來買他小說的客群，不得不驚嘆於所謂的小說藝術可以如此多對比，所謂的故事創作可以有這麼多意涵，而顯得故事也高大起來了。
總歸而言，在這一回的《花物語》中，「替死者送葬」與「珍惜青春」，都是再俗不過的寫作老梗；但寫一個忘了自己死過的幽靈國中妹四處鬧事，就寫出新鮮的氣息。西尾維新的原作一如往常的囉嗦而不失普世溫情，Shaft的改編也一如往常將囉嗦化為樂趣所在、溫情則加倍動人，維持了這系列作的超高水平。
4 ) 《花物语》画面记录
花物语
第二年
四月九日-四月二十日
4.9-4.20
骏河与恶魔
阿良良木历君与战场原已毕业，骏河曾经的朋友与宿敌:沼地蜡花，不知道自己已经死去的沼地蜡花，成为怪异幽灵在收集骏河猴子恶魔的肢体，骏河最后手臂恢复正常，沼地在输了最后的比赛后，在篮球场意识到自己已经死亡后消失了。
花物语画面：
看到贝木还活蹦乱跳地真是太好了！！吃肉略鬼畜23333 继续形式漂亮地讲漂亮话（还是吃肉最实在） 本来看到最后还有点被新CP感动到的结果没想到垃圾君来了个强行拔高——就low了
时间线应该是比较靠后的，并不喜欢神原这个角色，所以对这个故事也爱不起来
物语系列走到现在，慢慢变得像空境一样，它是物语本身已经比它故事讲甚技术如何更为重要了。然后弹幕居然为了长发猴子是比较像如月千早还是园田海未而战了起来，没想到在这部讲青春与成长的故事里能听到如此真切年龄交锋的刀剑声。
入樽少女运不佳，腿断神伤暗自杀。执念心魔一战解，满城尽绽百合花。
不就想约出来面基打个球？物语二季的女猪换发型之后都变帅了，猴子以前用泽城女王音感觉有点违和，现在头发一长，学姐气派辐射状，都快黑转粉了。且沼地蜡花和猴子的CP啧啧根本把持不住！另一面，男性的外形一变，都变逗比了。贝木那老绅士就算了，垃圾君一登场我就喷了，现在都缓不过劲来……法氪！
其他都好说，垃圾君的非主流杀马特长发造型对我造成了强烈的精神冲击，负面意义上的。我对长发美男的喜好也受到了强烈的冲击，负面意义上的。垃圾君瞧你做了什么好事！！！你要怎么赔我啊啊啊啊？？？美少女们需要断发明志，男主角却要把头发留长？
物语系列的分镜画成什么样都无所谓啦，主要听个话痨就OK了。
我彻底把你忘了，但现在想起来了，可能之后马上又会忘记，未来的某天才会再次看见你的幽灵……但此刻别让时间带走痛苦，我们one on one对决吧！“你并非在选择对与错，你选择的只是青春。”人到中年才被这些中二卡通打动，也真是太不争气了: |
新房的场景真是美如画
没有亲上去太惨念啦，明明那么可爱的说~~~~~~~~~
西尾维新：听说你喜欢长发？那太遗憾了0.0 沼地在话痨中走了，好想再多看看她啊。。
PPT+广播剧。与其说是动画更像是有声小说。
原本，我还在感叹「所谓正义的动机 大部分是出于对邪恶的妒嫉；而邪恶的动机 大部分则是对正义的反感」是多么正确的一句话的时候，垃圾君就出来发表他的变态妹控宣言了，你叫我这个荡漾党怎么控制住把他撕裂的冲动。虽然火怜是超赞~
看了平均才恍然大悟、物语系列其实就是话唠吧、不停的话唠听着犯困😪
明显挂名作品，节奏突然变慢实在不习惯，少了“变态”设定的神原普通到无聊，由此可见阿拉垃圾君的重要性，以及果然我最爱的还是八九寺。前面几部都值得五星以上，相比之下这部实在不对味，3-4吧。
受傷的籃球運動員因職業生涯的過早結束而自殺，這樣爛透的人生有意義嗎？那，像一個普通人一樣應考、升學、就業、結婚、生子、死去，這樣的人生又有意義嗎？西尾老師想說的無非是，不論這樣的人生還是那樣的人生，人生本身就是毫無意義的東西。覺得他說的好有道理，眼淚就這麼掉下來。
谁来给我把贝木的胡子和垃圾君的头发给我剃掉啊哈哈哈哈哈哈哈
没二刷，主要是心态变了。现在既不绝望也不苦闷，只是单纯觉得无聊。突然想起来看动画的时候觉得一点也不无聊，既然能排遣无聊那就值得给五星了。Questa è la vita.
花（yuri）物语~~~泽城姐姐prpr
又这么话唠 扇(男)居心叵测 贝木说话真假参半 蜡花妹子倒是句句肺腑之言 竟全无意义 前面说伪物比真物更加努力 照这部看来 再努力也没用