机动战士高达 水星的魔女 第二季

來自勞達（弟弟）單方面的理解：哥哥的罪過是高潔和傲慢。

1. 明明有我的存在，卻一個人背負「弒父」的原罪；
2. 只有我一個人能理解兄長的優點（merits）,哥哥卻去和根本理解不了他的好的女人走到一起 （米奧莉奈還害得女朋友佩托拉差點死掉）；
3. 已經有了我這樣處處為兄長著想的人，卻竟然不被兄長給依賴。我作為弟弟就這麽靠不住嗎？
4. 只要坐上高達，即使技術不如哥哥，也能平等地站在你的身邊被妳高看一眼了吧？（哀求：請看著我，哥哥！）

古埃爾的辯詞： 這些全部是我一個人的罪，我自己承擔。

編劇潛台詞：古埃爾最後的傲慢，必須由弟弟來終結。

【弒父】這麽嚴重的罪過，本來就不可能靠弒父者一個人自我反省就獲得原諒的（參見埃斯庫羅斯）。真正的贖罪結局必然在於受害當事人的近親家屬的復仇和寬恕。勞達即使作為情婦的孩子，為父親報仇也是責任和義務。

但他作為兄控，立場非常微妙。因此他與哥哥進行交叉詢問（？）的溝通是編劇寬恕之道的神來之筆。

一、弟弟是非婚私生子，他的存在合法性全部仰賴古埃爾的包容。

劇情中穿插了一段襯托古埃爾的胸襟、氣量大的回憶殺：擁抱弟弟，第一時間承認了他（非法私生子）的身分，給了他在家庭與集團中的立足之地。

非婚私生子是屬於錯誤的精子就該射死在下水道臭水溝的那種存在。其實我在動畫一開始看到設定就很奇怪，為什麼勞達不是二婚後的兒子，偏偏要設定成情婦的兒子：有必要給他一個「私生子」這麼慘的下賤出身嗎？但仔細想了一下，這位編劇還發明了桌角女啊。

二、只要是弟弟，一般總是在追逐兄長的道路上迷失。

兄弟之間的關係，在嫡長子繼承制的家庭中，弟弟往往是安全感和資源缺失、心理落差最大的一位。哥哥有的我沒有、哥哥有的我一定要有。這種扭曲的想法是常態。勞達因為古埃爾願意承認自己，所以獻出了無保留的忠誠（最後一次決鬥感言：「我一直相信著你！」）。他在技術、品德上完全無法和古埃爾相比，這層被壓抑的心理爆發出的結果就是坐上了高達（作弊。。），想與哥哥至少在一個立場上能平起平坐（「你要阻止我就殺了我吧！」=死了都要愛。）仍然在尋找身分認同，且只能是來自古埃爾的認同。

勞達最終選擇反悔、原諒哥哥的心境轉化，也算給「弒父」的贖罪交代了一個完滿的結果。否則這麼大一樁家族人倫慘案，古埃爾自己原諒自己未免還是傲慢得太看得起自己了。當然，你說一定要賣玩具，這個兄弟情的賣法一般編劇還真寫不出來吧。

p.s. 這款戰騎兄弟高達帥死了！（笑）

私生子的兄控設定還蠻帶感的

主人公喜欢父母双亡的理由是，在没有什么比自己的爹妈更能代表罪恶的不可清洗了。 孤零零的主人公做事的时候尚且能够忍受折磨，因为对于他就算是看不见也不糟糕…因为他还有着死可以去抗议…… 但是爹妈呢？或者说最亲近的人呢？他爹妈的存在直接告诉他『你受到的折磨是有道理的』，他们似乎想要陈述这种虚幻的原因和结果，但是实质上却是连他自杀的来抗议这种看不见的黑暗都剥夺了。

真这没写了

如果角色有爹妈，连自杀来抗议这种事情都是做不到的。大河内一楼真这么写了。嘛。嘛。嘛。

①这也管你那也管你但也是真心爱你 蓄意反抗多年 最后一定要搞的一个植物人一个开始身担重任 ②看似“宝宝你真棒”“宝宝你太厉害了”“前进就能得到两个”实则是高级pua 干什么选择什么观念是什么早就在无意识中渗透进大脑了 ③你是垃圾 你不行 你赢不了就没有利用的价值 最后倒是赢了 亲手弑父 ④反正都养父养子了 互相利用的心就差写脸上了 ⑤舍不得用大号就无限开小号 总之没有一个人能善终的世界。。。。

大河內一樓製造戲劇的衝突，顯而易見地參考了經典戲劇的諸橋段與手法。

《水星的魔女》以莎士比亞的多出戲曲為範本，揉合了各項劇情，目前已知的有：

莎士比亞：

《暴風雨》作為全劇主線：服從與尋求自由的精靈艾莉兒、刺殺德林的陰謀、大王子苦力淪陷記（因墜入愛河而接受考驗）、蘇萊塔母親普羅斯佩拉的復仇=米蘭公爵普洛斯帕羅（Prospero）因為鑽研法術被流放的復仇計畫。 整部動畫的劇情從第0集開始，按照《暴風雨》的發展和設定層層推進。

順便一說， 風靈的名字日語發音是AERIAL，與米蘭公爵支配的精靈名字艾莉兒（ARIEL）十分相似，正如其兩位主人的名字相似度。

《羅密歐與茱麗葉》作為戀愛主線：蘇萊塔與米奧莉奈。米奧莉奈在劇中已經親口說出了「不要做茱麗葉與羅密歐」的台詞；蘇萊塔第12集蒼蠅拍殺人=羅密歐在決鬥中不得不殺死茱麗葉的堂兄。

《錯誤的喜劇》引導出雙生子的設定：少爺的4號與5號

叔本華：

4號手中的書是叔本華：《意志與表象的世界》，討論人物的主體性。 可能是針對蘇萊塔。她的人物弧光、成長主線在於看破世界的表象，貫徹自己個人的意志。 考慮到18話揭開了身份謎底，4號與蘇萊塔是雙方對自己是否有追求生命意志的兩種命運的互文。

可能是針對蘇萊塔的母親。叔本華的理論是，迫害者和受害人在本質上是一（而不是二）。大間々昂在製作《水星的魔女》背景音樂時得到的指示是，要求表達出壓迫者的反抗。考慮到雀雀、尼卡都自以為是受害人的表演，而採取了不同的反應和行動。大河內一樓如果卻是有心的話，這些女孩子對自己錯誤的認識，將在蘇萊塔母親的【復仇】、她必須與女兒達成【和解】的末路上得到最大的反省和認識。

此處施害者和受害者在本質上是一（而不是二）的另一處伏筆是地球魔女。她們在校園公開日殺害了宇宙人的同學，直接導致地球宿舍寮被洩憤。但洩憤是合理的，迫害人甚至在溝通中是哭著坐到了地上。最後一場決鬥時，路人女生說「我再也不想看決鬥了。」這些細節處理都是同理。諾雷雅和蘇菲與她們在本質上沒有不同。

蘇萊塔的母親的復仇是最後一顆炸彈，必須把這一點徹底挑明。三對糟糕的親子關係中，目前只有她還沒有和女兒蘇萊塔和解。

這樣。

——写于P2大结局播出前，29.06.2023

一、一无所有的我们

大河内的脚本总是逃不脱悲剧这一形式。所谓悲剧，即明确自己的命运仍有勇气无畏无惧前进的精神。

目前所见最多被诟病的点主要在于苏莱塔的戏份过少，挑染哥和弟弟抢走了剧情的大部分时间。这使得明面上的剧情仍充满了“阳刚之气”，不服就是一股脑地干架。不过我倒觉得这不是什么问题（观感上确实难受就是了），也不是创作上的偏袒或失误。相反，在塑造人物上是一种非常加分的手法。所谓侧面描写。

同时这也契合了女性长久以来直至今日一直在被忽视着的现状。

暗中的隐忍、挣扎、成长与裂变……在苏莱塔的母亲、苏莱塔或者米米身上，哪个不是如此呢？而其中只有米米的崩溃与消沉场景被直接地表现出来了。关于苏莱塔的画面差不多都要靠观众自行去脑补。在被母亲和姊妹抛弃后蜷缩着痛哭的形态、稍有振作却立马被卷入战争不得不面对同伴的濒死、学园的被毁，那个背影那双满是伤痕的手……

关于她们我们了解到的只有只言片语，只有零碎。甚至绝大多数人连名字都不曾流传下来。历史就是男性所写的历史，他-故事。

但这并不意味着她的故事不动人，并不意味着她不重要。事实上就剧情而言（阻止母亲、米米的振作）离开苏莱塔都是完全无法推进的。莫非观众要求的就是简单将性别换成女的一种男性叙事？因而纠结着动画时长分配给谁的几分几秒，争论不休。

二、苏莱塔力所能及之事

从“一无所有”到“力所能及”再到“不容退让的温柔”，片名连起来也是苏莱塔的成长之路，是她人格真正逐步形成的过程。不同于先前的听命母亲，这次力量是从自己身上来的，凭借自身逐步学会呼吸。

事情的残酷之处在于，即便你的世界已经崩塌、再怎么因为被抛弃而崩溃，外面的世界也不会为你而停止哪怕一秒，它仍无情地行进着。母亲的计划仍在推行，米米被利用而成为众矢之的，在意的朋友受害或是反目成仇……这不像动画里边刻板印象的男主，开了挂似的整个世界都可以服从他的意愿。正如现实毫无道理地向着他们偏袒一般。对苏莱塔而言，现实是无情的。这逼迫着苏莱塔不得不对之做出反应，不容迟疑地，来不及悲伤便要继续前进。成长是一次事件，是爆发性的、仅在事后回顾时发现早已将异质性的某物容纳入自我而发出的感慨。

温柔、坚定、清醒、不容拒绝的内核，是苏莱塔的自我；

而所谓男性气质在此倒是被嘲讽了的。一言不合便诉诸暴力，用着冠冕堂皇的家族、正义等等的理由，用着所谓“决斗”的名义去掩盖幼稚。也正是明面上的剧情，自古以来的悲剧套路：恩怨纷争、兄弟反目……最后挑染哥和弟弟的这一争斗被一个玩笑式的调侃收场。我理解观众的愤怒以及被玩弄般的感受。我在此处更愿意将之解释为大河内也对所谓男性气质、以及所谓正面决斗进行了嘲讽。那个男人至死是少年不服就干的“纯真”年代已经不复存在了，醒醒吧。（只有这个解释是合理的，如若不然，那么只能说大河内自己是个笑话。）

但她们在往前继续迈进，她们也消沉也痛苦也无力自责，最后都选择了扛起罪孽继续前行。目光都被最夺人眼球的男性之间的纷争所吸引（赞扬也好辱骂也好，本质并没有变不是？）被注视或不被注视，不逃避、认清并承担起命运往前走，我认为这是23集所谓的不容拒绝的温柔。温柔也即女性力量。

此外，所谓女性力量，力量本身当然也是不可或缺的。如果苏莱塔根本打不过挑染哥，败于他愚蠢的决斗游戏之下而见不到自闭的米米……那么剧情直接就结束了。没她俩什么事了，之后的世界又复归父权式的纷争与混沌。关于温柔的力量如何定义，我想在两位女主的成长与抉择之中已经可见一斑。而对于苏莱塔母亲的做法，这何尝不是另一种父权呢？何尝不是在滥用着爱的名义大肆杀戮，将罪恶、战争、流血与痛苦延续。她的力量来源于恐惧，伪装成爱；而两位女主是互相扶持与理解的爱，来源于自身的力量，因而坚定又温柔。

再看一眼周围的纷争、战火、兄弟反目，似乎都成了胡闹，都是受着命运奚落的人。

三、再说两个意象：

1. 決斗

显然，不是所有的事情都能以决斗解決。挑染哥以未婚夫的名义实行着类似于因禁一般的行为，并且再次把米米当作筹码，作为这场决斗游戏的奖品。这种自我感动、自视为英雄的行为现在看来着实可笑。这也很现实，是绝不少见的现实处境。能堂堂正正说出“决斗”一词的人真了不起啊，出生便受着优待，享受着规则的偏袒，是既定法则的受益者……世界为着守护他们的天真构筑起了法则。因而兄弟之间选择正面暴力冲突的方式解决问题，我毫不意外就是了。热血且无脑，被吹捧为“少年气盛”、“英勇”……

2. 番茄

她们有着自己所珍视之物、悉心照顾之物，也始终知道何者轻何者重。在番茄园被毁后第一时间不是痛哭不是咒骂，而是愿意交出珍惜之物去帮助他人。这不是出于一种自我感动，只是单纯且不求回报的温柔。此处我甚至分不清“你”、“我”，狸米之间的默契与信任使得苏莱塔的决定未曾有一秒的迟疑。想必观众也不会对此提出质疑。如果这都不算爱？（番茄园见证太多了……）我愿称之为一种女性气质。钦佩那些献出自己珍视之物的人，也许正是千千万万在历史上不曾留下姓名的女性所做之事。

眾所周知，《水星的魔女》作為動畫的存在意義，主要是為了賣高達塑料玩具。撇開這一硬性需求，動畫作品設定的【決鬥】，或者【學園決鬥】除了展現要賣的玩具高達以外，最重要的是【戰利品=新娘】的設定。

沙迪克：以為決鬥是為了搶女孩，選擇不決鬥

第9話沙迪克的戰役，把動畫從這一決鬥遊戲的窠臼中脫落出來，與《少女革命》走上了編劇本人（？）不同的心境路程。

沙迪克為了心愛的女孩，以為迎合米奧莉奈的女權主義性格，不去物化女性才是對她的守護、對她的尊重。由此他和古埃爾一門心思要維護衛冕者的姿態劃下天壤之別。古埃爾在校園露營的時候，明言蔑視他逃避榮譽的這種作法。沙迪克當然自欺欺人地說，你喜歡你來當，我相信你當的好。他對米奧莉奈當女權者、當企業總裁也是這種「哄」的心態。

以為這樣，女主就會認識到自己才是對她最好的人，站在她身邊的只有他。

因為他看破表象，看破了當事人的動機。他唯一沒有想到的是，當事人改變行動決絕的是他們的意志，不是算盡心機的「聰明」這種東西。沙迪克是聰明的，米奧莉奈和古埃爾也是聰明的。但後兩位做事之莽撞、沒有頭緒、衝動、暴怒、極端情緒化，都說明他們自己也不知道自己這麼做的動機是什麼。他們全憑被蘇萊塔的【無知的善】所影響、所引導而行動。

沙迪克從頭到尾搞不明白蘇萊塔。他對她沒有興趣，他甚至叫她去【管好】自己的未婚妻。因為他就是這麼熱心地【管好】著自己關起門來的宿舍的事情。決鬥失敗是必然的，他的怯懦（=萬無一失）決定選擇團體戰來決鬥，不是一對一。他不怕贏，他怕自己輸。最後他自知喪失了進入番茄溫室的資格，醒悟過來當初沒有採取把心愛的女人搶過來的男人氣概的作法是值得懊悔的。米奧莉奈把青色的蕃茄剪下（而不是摘收紅色的蕃茄）成為第9話的神來之筆。告別了彼此的不成熟。

我個人懷疑，沙迪克起事的動機與他作為養子、孤兒的身份有關。換言之：養兒子如果不是為了給親生父親復仇，那麼養兒子沒有意義。古典的哈姆雷特的宿命，叔父和親生母親又能怎樣？他最後魔怔的結局怕不是要問那個讓他魔怔地人：「你長眼睛了嗎？你長眼睛了嗎？」、這樣。

他注定是要悲劇的一位「王子」。失去朋友、失去愛人、失去家人。如果是丹麥王子的宿命，那麼大河內一樓無視給上層交作業，還偷偷向觀眾拋下各種線索的小癖好也是有趣的。

古埃爾：以為決鬥是為了榮譽的最蠢的衛冕者

叔本華對決鬥做了長篇大論的批判，說的就是古埃爾的決鬥初心，此處不表。

個人感覺，勞達對他哥哥參與決鬥的描述、讚揚與評價，基本說出了大河內一樓本人對叔本華的具體否定內容。日本的武士道精神畢竟也是喜歡堂堂正正的決鬥的。

【學園決鬥】中三位男主的意志分別是：沙迪克想要的是心愛的女孩、古埃爾要的是名譽（他真正喜歡的人是蘇萊塔）、伊蘭4號想要的是風靈高達（並不）。蘇萊塔想要的戰利品則比較玩味了。

蘇萊塔：決鬥都是為了別人，了解更多別人的事情，為了別人的好。

蘇萊塔的人生目標都是細碎的、微不足道的：交朋友、上課提問、慶祝別人的生日、交換禮物⋯⋯這樣的備忘錄事項。她沒有性格。她只有善良的本質，決鬥多是為了別人。真正主動說出口的戰利品，為了自己——是想了解初戀4號的事情（4號有一飯之恩，是入學後第一個對她好的男生）。為了別人——在最後一場決鬥，她希望古埃爾幫助地球寮避免被欺凌，貪圖一個生活的寧靜。

與她相映成趣的是4號。

伊蘭4號：沒有決鬥的動機，交付自己的意志給別人，死前的決鬥才找回自己的主體性。

風靈高達不是他要的東西，是佩爾公司要的東西。他最後脫下冰山面具，暴走後說出了一連串你有我沒有的怨恨之語——想要證明自己的生存意志、只有「贏」她。「贏」成為目的，不再是得到戰利品的「手段」。這是4號走向個人最大的痛苦與悲劇的結局，造成了《水星的魔女》第一波在觀眾心靈中的震盪（第0集除外）。

《水星的魔女》至此貫徹始終的【學園決鬥】內容，基本讓我大為感慨。

蘇萊塔現在走到故事的末尾：她既喪失了新娘女孩，又喪失了風靈高達。她還沒有意識到伊蘭4號已經走了一遍她本來也可能會走的宿命。

這次是生活邀請她決鬥。 這次是她真正的性格必須暴露出她的本質。她要什麼，她決定怎麼做。

真的非常期待大河內一樓的真正結局了（笑）。

《水星的魔女》基本上官方視覺海報、一句話概括所有核心劇情。

第一季2枚海報：女主與風靈在學園（孤島）、學園各位主要配角人物全員集合。 第二季2枚海報：雙女主與風靈在學園（廢墟）、宇宙中所有最終話大決戰的出場人物全員集合。

我儘量不過度解讀文本（只有我追動畫的世界觀，不是動畫的世界觀來追我），蘇萊塔作為唯一一位主角的人物弧光和成長主線是一目了然的。

「水星妹」蘇萊塔：父輩與母輩仇恨下的一顆上學棋子

《水星的魔女》綜述：這是一個關於學園內發生的友情、愛情、信念、個人意志和親子關係的故事；少女少年們的決鬥背後是上一世代的仇恨與詛咒的命運交織。

女主登場

水星來的鄉下妹子蘇萊塔·墨丘利上洛讀書，體驗學園生活，夢想是回老家重振鄉土復興建設。她身上唯一的資產是風靈高達及其駕駛員的履歷，作為企業集團的入學門檻。第一季此處，蘇萊塔與所有人格格不入的地方是：她把風靈當【家人】。

注意故事的背景自從第0話開始，復仇主線已經按照莎士比亞的《暴風雨》劇情埋下父輩母輩仇恨的伏筆了。以德林為代表的父輩把高達視為【殺人機器】，侵犯人權，用人血澆灌最新技術是不能容忍的；以普羅斯佩拉為代表的母輩把高達視為【治療技術】，她本人即是一個右肢是義體而事實上和正常人無異的殘疾人士，「人命」和「人權」是技術迭代中支付的一個代價。這些「小」犧牲是為了將來為更多人謀取更「大」的福利。在這兩者的理念之差下，父母輩的仇恨在於解決【高達的詛咒】這一問題。

德林當年選擇即時止損，普羅斯佩拉則作為高級技術人員（人命煉金術士）流放到水星。後者的覺悟本來就是拿自己的命也要來煉金，所以順其自然過渡到拿女兒的命也來煉金。我們很熟悉這個劇情。而父母輩的仇恨即以3+1對的親子關係的衝突和矛盾，把背後黑暗線索浮出水面。

標語：高達奪走我孩子的生命！

德林=米奧莉奈（父女線）：一心叛逆父親的女兒竟然走上父親擅自替他人作決策的道路，主動承擔背負【高達的詛咒】的責任。這一對父女是從建立企業開始、第一對達成和解的親子。女兒一妥協，父親全盤買單，因為相信自己的女兒。德林對妻子的愛，妻子對女兒的愛從各種細節中可以感受到格外純粹與無私的父愛母愛。同樣是遺傳基因子，一個母親把愛刻在改良蕃茄中的基因序列中讓女兒得到美味的力量，另一位母親則是把艾莉克特的基因序列刻在蘇萊塔們（對照伊蘭4號們）的身上（嗯⋯⋯）。

維姆=古埃爾（父子線）：從沒有想過要背叛父親，從心底尊重並喜歡父親的古埃爾（費迪南德王子）因為對天真、純樸的蘇萊塔（米蘭達）一見鍾情，從此為了少女奮不顧身去決鬥而吃盡苦頭。他苦苦掙扎於「聽父親的話」=「服從父親的指示」的內心矛盾，結果為了追尋心愛的女孩犯下弒父的罪惡。他父親的遺言「古埃爾，沒事就好。我一直在找你。」結局也實現了親子關係的和解。古埃爾經歷地球一難後，對自身意志的貫徹有了徹底的決意、決定繼承父親的產業，重建斷裂的羈絆。至此，古埃爾走上贖罪的道路而誠心輔佐米奧莉奈的大計畫。

普羅斯佩拉=蘇萊塔（母女線）：蘇萊塔的身世之謎已經揭開（這是第一季懸疑的最大賣點）。她母親心心念念的女兒只有拿性命煉金的艾莉克特（=風靈）——她的原罪，對於蘇萊塔作為「女兒身分」的認同，取決於蘇萊塔在決鬥中不斷喚醒艾莉克特的工具人價值。蘇萊塔遭遇佩爾公司的魔女審判，不知道風靈是高達，她母親隨意背刺她。米奧莉奈卻在同一集中要蘇萊塔把背堂堂地挺直了。蘇萊塔在建立公司後，與米奧莉奈地球寮的同學關係日漸疏遠，她躲在廁所給母親打電話說心事，最終解開她心結的是米奧莉奈也不是她母親。後者為了不讓蘇萊塔受累的所有心思都被蘇萊塔誤解為她不再被需要了、她追不上米奧莉奈和同學們了。其實是米奧莉奈她們一直在拼命追趕蘇萊塔。至於艾莉克特和普羅斯佩拉給蘇萊塔的所謂【自由】：

不想連累她，請她脫離掉父輩母輩仇恨的那份「善意」的結果——蘇萊塔一個人在宇宙中孤獨地、嚎啕、哭泣。她的【家人們】以自由和善意為名，徹底拋棄了她。

呵呵呵呵怪獸父母二次元三大金剛

沙迪克=蘇利烏斯（父子線）：薩里烏斯好羅馬人的名字啊，說的話做的事也是純羅馬人的作風（笑），收養兒子繼承王位。這是動畫中附加的親子關係——關於養子及地球養子身分的認同導致王子選擇為地球出頭這件事。家庭制度中「重男輕女」的文化傳統建制是有深刻的理由的。其一、男性主導血緣的父系家庭制度，只有男性有繼承權而女性普遍沒有，收養兒子多是為了解決繼承問題。其二、兒子有義務為父親復仇，女兒普遍沒有這項義務（只有送葬）。沙迪克的「義子」身分足夠微妙到使他的惡意破壞很合理。薩里烏斯最終說了「我的傻孩子」這句話意味深長。有鑑於收養這件事，包括豢養整個孤兒集團（沙迪克忠誠的女性後宮集團），本身是薩里烏斯作為宇宙人與地球和解的一種手段。他親自給地球人開闢了一條繼承宇宙人家產的路徑，沙迪克卻還沒有到這一層理解的境界。當父親選擇了理解他，又是單方面的來自宇宙人的寬容，證明了沙迪克的徹底失敗。

****** 題外話，地球人和宇宙人之間的格差矛盾，其實也可以從羅馬人的市民權和萬民權來理解。這部動畫的古典教養元素（=編劇逼格）反正是一點也不少的。宇宙人是羅馬公民，享有羅馬市民權；地球人已降格到羅馬帝國覆蓋與附庸的保護國地位，享有萬民權。你看地球人的抗議無非是「我們很生氣」、「我們不再沈默」這種抽象的口號，以及大量貧民區與難民營的沒落狀態描繪。地球人=宇宙邊緣人，渴望與羅馬人平等的市民權、得到羅馬人更先進的技術，因此常常發生衝突與戰爭，被羅馬人一貫鎮壓。這個背景的理解就很自然。沙迪克以為是資源投入偏差導致歧視的問題，實現平等的方式是媳婦要把男方資源全部送到娘家去的即視感（爆汗）。所以古埃爾和他對決時說，你把一邊搶走送到另一邊去也沒用。薩賓納和妮卡的理解就很單純：架起溝通的橋樑。因為這種格差問題本質是無解的。

單純城裡人看不起鄉下人

搶來的終歸不是合法的，羅賓漢是吧？

革命大少的理想均田主義（？）

兩面人的殊途同歸

******

3+1對親子關係線，當蘇萊塔決定不放棄自己的【家人】，且為家人的所作所為也承擔起責任的時候，父母輩的仇恨由此走向必然的終局。但這個過程中，需要蘇萊塔從（第一季）共同體的凝結核轉換為（第二季）大決戰的領導者為止。

「水星妹」蘇萊塔：從進入地球寮的「異類」成為眾星拱月的領導者

其一：蘇萊塔一人如何成為緩和宇宙人和地球人之間矛盾的學生凝結核。

宇宙人和地球人的矛盾在第一季前幾集已經刻畫得很清晰了：相互看不順眼。這裡引導出兩個有趣的人物：一位是雀雀，直接對宇宙人同學陰險欺負蘇萊塔的行為進行肉體攻擊；另一位是妮卡（通訊官=兩面人），各種暗中幫助且決定把蘇萊塔留在了地球宿舍寮。蘇萊塔作為水星人，其實也是宇宙人。

這種雙方「看不順眼」的事情，根本不是能夠在幾代人之內解決的問題。

格差歧視最大的問題是人們「自願的」隔離，宿舍單位即是一種身分隔離單位。放在現實生活中無非是大院子弟不和貧下中農玩搖滾。學園本身是一個允許地球人和宇宙人共同上學的渠道，說明了民間交流一直都在。因為技術而享受上位身分地位的宇宙人並沒有拒絕把學校開放給處在技術下位的地球人。留學是怎樣一種格差歧視的交互身分，大多數人應該是理解的。在國外有多自卑就會有多愛國，回國來還是必須靠留學的家底來支撐自尊，因為你真正的價值是引入海外技術。

最有深意的三位配角

在這一個既成事實的背景下，蘇萊塔把米奧莉奈（從不知道為人民服務與集體生活的孤立原子人個體）逐漸引入了地球宿舍，成為核心共同體的一員（高達企業的總裁）。大家經歷了每一場決鬥、宿舍生活、一起放羊一起算命一起開公司一起製作宣傳片一起吃盒飯，她從同學們賭博的籌碼變成了讓地球寮獲得認同的一個存在。這基本是第一季的主線故事劇情。

蘇萊塔根本沒有意識到，自己是如何得到大家的信任的（這種地方真是編劇的絕筆造化！）。所有人按部就班的思維方式都因為她被打破而陷入混亂，不斷地在以她為目標而追逐自己的人生道路。

古埃爾為了她、離開了父親和家族為他建立自尊心與優越感的一切地位。米奧莉奈為了她、和父親妥協而不再想私奔去地球、反而為了風靈作為高達的合法存在，與蘇萊塔母親的祖宗企業建立命運的羈絆、重新建立高達事業的新圖景（=舊版圖），由此帶動整個地球寮的同學們的身分與價值轉變。雀雀她們從米奧莉奈開始不再對宇宙人抱有敵意，每個人與其他人互動良好起來。沙迪克因為蘇萊塔不得不認清自己的現實，他徹底喪失了進入心愛的女孩的溫室資格，他不是那個做得了米奧莉奈新郎的人。太慘了！——把新娘輸給一個古板的水星人。

這裡面最殘酷待遇的就是伊蘭4號。一個毫無求生意志的人，以為找到了一個互相舔傷口的同志（其實從後文來看他算是找對人了）。他覺得蘇萊塔靠近他的「惡意」極為不恥，在戰鬥中變得「熱血」到連沙迪克都覺得不正常。作為蘇萊塔的初戀，我更確信編劇對他本人的惡意。

第一季基本全員都是以弱於伊蘭4號的戲劇化面貌，被蘇萊塔【無知的善】不斷地改造心路歷程。

而宇宙人和地球人的矛盾，在米奧莉奈為了蘇萊塔的【自由】而自作主張被背刺後，她一邊經歷著巨大的心理創傷，一邊卻不知道蘇萊塔從周邊人的「善意」給她最大的創傷中走了出來了。絕妙的互文！分發蕃茄，成為了蘇萊塔轉型為「領導者」的一個起點。

這回換我來保護你

其二：蘇萊塔【命運的抉擇】——終結我們和我們父輩母輩的路徑依賴

蘇萊塔過去聽從母親的指導，對家人忠誠（地球寮慶祝團體戰大勝，她卻是哭著去擦乾淨風靈受傷的軀體）；在奎達工廠為了保護大家，強迫自己聽從母親的指示（眼睛的瞳孔縮小到極致了），殺了蘇菲後她一邊在尋求風靈的寬慰一邊又在不自覺地哭。蘇萊塔每次在哭（她真的在動畫中哭了好多、好多次），她內心大概早就意識到問題所在，但她選擇維持現狀，不破壞自己和家人、和同伴任何的關係。

——直到她決定做自己力所能及的事情。

被雀雀暴打的女生接受了雀雀發的蕃茄，卻被表示要感謝的話，感謝蘇萊塔。這一伏筆徹底說明了蘇萊塔在地球寮的真實地位。妮卡和雀雀為了幫助蘇萊塔，向西瑟莉亞低頭也再所不惜。這絕不是她們在第一季會做出的事，她們本來是樂見其成蘇萊塔讓宇宙人倒霉的。

此處題外話，談一下馬爾丹的戲份，他的存在簡單明瞭。古埃爾是傑塔克宿舍寮的舍長、沙迪克是葛拉斯利的舍長，他是最沒用的地球寮的名義舍長。米奧莉奈很快以建公司的名義取代了他的領導地位、之後所有人對蘇萊塔的關心進一步填補了米奧莉奈不在後的真空地位。馬爾丹試圖保護自己的集體利益，舉報了妮卡，而後在霸凌中又第一個衝出來挨打，盡了本份，卻在舉報妮卡的懊悔中意識到了自己作為領導者的根本問題。他的領導能力僅在「保護」的意識上，他的所作所為卻還配不上大家的認可，這不是最好的辦法——結果在大決戰中他暈船也要衝在第一線，也算是從一而終的一條漢子。

妮卡在21話說：我們不能再讓蘇萊塔一個人承擔責任。

換言之，地球人決定不再一味地受害者的姿態來定義當下的衝突與矛盾，他們選擇站在米奧莉奈這一邊。站在宇宙人這一邊。他們要與父輩母輩造孽後的命運路徑走向不再相同的道路。地球魔女的突襲，兩次轉變了地球人和宇宙人之間關係到受害者與迫害者的身分轉變。

高達史上最受氣的大哭包主角：蘇萊塔

與她關係最親密的最強大共同體

其實，一開始最看不順眼的勞達——堕ちろ！水星女！——也和地球寮達成了友善。雀雀在地球魔女的恐怖襲擊事件中對他還有救命之恩。佩特拉與蘇萊塔的關係親密起來，即使是菠蘿頭也開始圍著地球宿舍寮打轉，求他們帶上她一起去找古埃爾。 人心的力量，行星的軌道，只有一個核心：唯一的主角蘇萊塔。

每個人不自覺地圍繞凝結核採取行動的改變

在我看來，《水星的魔女》講述的就是這樣一封大人寫給年輕人的「情書」。

我們如何走向與我們的父輩母輩不再相同的道路？如何「正確」認識父母抉擇的道路、走出自己貫徹自己意志的道路？

少年少女們在同伴的相互扶持下找到自己的答案。蘇萊塔從共同體的凝結核（地球寮到宇宙三企業的合力）最終成為帶領全員出動的領導者。

真正的學園共同體

追隨著他們內心認定的領導者

匯聚成改變父輩母輩造孽的命運共同體

还没完结前随手写个短评，希望不要被打脸。

这是一部角色我都不太喜欢，但依然想看下去的动漫。

平心而论，《水星》里的人物形象塑造得都不太好。白毛只有在op和ed里会露出笑容，正片里和所有人讲话都是板着一副别人欠我几百万的臭脸。红毛到了第二季，性格还是没有太多的成长，和朋友讲话还是吞吞吐吐，思想上还停留在「妈妈是对的，一切都听妈妈」的阶段。目前来看，剧情主线应该是白毛和红毛的相互拯救，白毛让红毛摆脱母亲复仇的计划，红毛让白毛敞开心扉。但是白毛脸太臭了，也没办法和红毛好好沟通，动不动就发脾气，导致新的一集里红毛误以为白毛真的让她滚出白毛的生活。（地球村里的粉毛和白毛简直就是生气二人组，每次出场都让人着急）

不过好在，编剧没有把所谓改变宇宙社会的剧情全部押在两位小姑娘身上，避免了「万能高中生改变世界」的幼稚病，白毛还是需要父亲的靠山才能开公司。这样来看，白毛也不完全是一味叛逆的扁平人物，她也需要为了特定的目标而妥协。只是这些矛盾和妥协的心理没能被好好表现出来，导致白毛一直像四处乱闯的愤怒小鸟，不做任何的背景调查，也没有太多心理沉淀的过程，上来就是对着红毛妈妈一顿发火，结果才知道自己的老爹和红毛家的过节，表现出大为震惊的样子，然后再被妈妈威胁。这段剧情显得白毛很傻很冲动，完全没有任何思想准备地就被妈妈操纵了，但如果把她放在中学生的位置上看，这样的人设似乎也是合乎情理的（？）。

再说到剧情，近年来有很多双女主+改变社会秩序的题材。我个人非常好这口，可能会纳入未来的论文选题，但目前来看这些题材的故事都想法太简单、人物太幼稚，导致这些故事只能以几近童话式的浪漫主义叙事来展现，改变的残酷代价则草草带过。比如《转生王女》里，改变社会秩序的代价是尤菲莉亚的永生孤独和艾妮斯失去王位，但是动画只通过两人在情感上的悲痛展现了这个代价，打了一架以后居然就和解了（？）前期讲的一大堆贵族的压力、平民和贵族的矛盾，似乎通通消失了。最后那个飞向天空的结局，仿佛告诉观众「我已经结局了不要再追究了」，但故事前期铺垫的坑似乎都没有填好，拉胯了太多，浪费了前面细腻的心理表现。相比于《王女》，《水星》目前来看还没有走入童话的陷阱里，这是我一直能看下去的原因，希望它能够把这个题材的故事讲得更立体。如果结局是白毛以「你们不要再打啦」突然宣布宇宙和平，和红毛手牵手飞向天空，那《水星》不外乎也是和《王女》一样的烂俗童话而已。