来自深渊

字多不看版：低开（1-5，三星）高走（6-8，四星）断崖式下跌（9-11前半，一星半）回升（11后半-13，五星）

前五集观感一般，不温不火，剧情甚至透露出几分随意和不严谨，如果不是冲着世界观来我可能就直接弃坑了。

从第六集开始小高能，信息量增加，两位白笛的故事也很不错。本来越来越期待“成长”的主角继续往下探索了，结果从第九集起，刚到第四层（包括下往第四层的途中）的剧情又给我搞破防了，一度怀疑是不是换制作组了怎么能这么拉。

全剧一直在努力渲染深渊黑暗残酷神秘的气质，但就凭男女主都能下到第四层这件事让你的渲染显得很可笑……

雷格和莉可进了娜娜琪屋子之后的剧情又好很多，二次怀疑制作组是不是间歇性抽风，擅长讲故事不擅长讲冒险历程？

观感撕裂，就像把两张合不拢颜色也不一样的碎纸强行叠在一起，一眼望去还是两张纸。

以下吐槽主要针对9-11

少女终末旅行虽然也“废萌”，但主角的撒泼打趣都很好融入了悲伤绝望的大背景下，不会冲散这层主色彩反而点染了反差感。 来自深渊的男女主，说好听点是孩子心性单纯乐观，说难听点就是心智幼稚，没有丝毫危机感和警惕心，日常对话很跳脱，生存意识几乎为零。两个人的画风和“深渊”格格不入，完全不知道怎么活下来的。

莉可只管吃和科普解说，雷格就是人型炮台和溜索，所有深渊生物攻击男女主都有长得一批的前摇好让他俩死里逃生，莉可见到啥莽啥，让人感觉这不是野外生存，这是在她家后院遛弯，看完只想让人感叹一句心真大啊。

每一次迎头遇上深渊生物，莉可的反应只有叫，呆愣在原地，推开男主（还是绝无仅有的一次）。雷格昏迷前让莉可原地等，莉可扭头就因为饿了拖着男主到处跑，合着不动卿训练了个寂寞？你负重一铁疙瘩找吃的不是更饿吗？

毯毯鼠把他俩当薇可果啃的时候莉可就该被咬的血肉模糊了，啮齿动物的牙齿咬不动你裸露的皮肤？幻觉幻听全靠一腔热血和同伴羁绊就能破除？还有我一直不理解那段莉可为什么非得爬那个坡不可。

飞行生物不用承受上升负载吗？声音和血液不会吸引来别的生物把他俩一口闷了？毒素扩散得这么慢允许你切手保命？吸血蚊虫是靠大吼大叫就能赶走的吗？

虽然深渊本就不科学，但不科学到这种地步只有主角光环能解释了吧。深渊很危险，但因为主角能力不够，所以深渊也配合他俩危险得马马虎虎是吗……

我有三个向往之地，地心，海洋和太空。可以说，只要是以这三处为题材的作品，只要不纯粹圈钱，我都能看地津津有味。

这份向往有时令我振奋，有时又令我感到可怜。就如动画里说的一样，一旦对深渊产生了兴趣就离死不远了。这是一种诅咒。

但谁在背后操纵这个诅咒呢？谁又为我们的兴趣负责呢？

我也不知道自己是从什么时候开始对这些生活以外的东西产生强烈兴趣的，我唯一知道的是，当你的兴趣落在生活之外时，那些人人向往的正常生活便和你没有半点关系了。金钱？权力？就连眼角的余光都不愿多瞧一眼。动画中，不论纳多怎样劝说，莉可也要毅然前往奈落之底。友情，也不能破坏这个诅咒。

这份好奇伴随巨大的危险，现实中的危险远比艺术作品中的危险更残忍。或许我不该用残忍来描述，他们本来就是超越人类范畴的存在，不能用人性的眼光来衡量。文艺作品为了要展开故事，必须得保证主人公至少要活到最后一刻，但是，在这个现实世界里，超过了70亿的人类，谁又是主角呢？动画中，他们下到第四层后，画风突变，打了观众一个措手不及。血腥，残忍，可怜等词汇开始在眼前出现。可是，如我刚才所说，如果你有基本的想象能力的话，你就会知道，真实世界里的探险比这危险得多，也残忍得多。如果现实世界出现了这样一个深渊，你可以想象接下来发生的事会有多惨烈。

而且，换个角度来看，当好奇者闯入一个新世界时，他们才是不速之客。旧领地的生物为了保护自己的地盘，或者为了猎食，不管将闯入者撕成几片，都不能用残忍来形容。

就像一个行者，误入老虎的领地，于是老虎终于捕到了三天来的第一个猎物，家里的小老虎们已经快饿晕了。这样的捕食过程，能算残忍吗？如果这个行者，就像雷格一样，开了一发火葬炮，将老虎一家全送上了西天，他又能被称为残忍吗？

残忍，只是人类在自己的安乐窝里，为了维护自身利益而发明出的一种宽泛的道德词汇。走出人类世界，便没有残忍一说，有的只是生存。

人类世界将生存做了延伸，走进两个方向。一个叫享受，一个叫探索。

享受派的人好比古时候的守旧派，他们不愿冒一丁点风险失去现在的安逸。就今天社会来说，那些反对转基因，反对粒子碰撞，反对人工智能的人，都属于享受派。探索派则走向另一个极端。刘慈欣在短篇小说《朝闻道》中，构造出了一大群这样的形象。他们宁愿舍弃现在的一切，身份，金钱，地位，家庭，而向外星人获取绝对的真理。当他们得到真理后，只有10分钟的时间，然后便等离子化了。这真是够理想化的。现实中的探索，哪里会让你死的这么轻松。就拿我向往的三处圣地，地心，海洋和太空来说，任何一丁点意外都会让你经历最恐怖的绝望。

可是，即便如此，这份向往却只会越发炽盛。

因为，这是一个诅咒。

来自“深渊”的诅咒。

这正是我向往的异世界

一些碎碎念

何为深渊？是人的好奇心加上探索欲望与恐惧所结合产物。正是因为深渊无法回头的诅咒使得深渊本身变得更加迷人。当然我要讨论的不是这个东西。对于作品想要表达的思想相信其他人已经说的够多了。

记得各位还是如何入坑这部作品的吗。朋友推荐？自己想要看？还是社交平台网友的安利？在我还没有看这部作品时，对于如此高评分的作品抱着怀疑的态度。发出来自深渊这几个字的关键词就有人会站出来为剧中角色哭诉，看了脑子会坏掉之类的。这样的安利使得我是抱着猎奇的态度去看，而非想要体验番剧。花了一个星期左右的时间看完两部加剧场版。正是因为逆反心理让我甚至觉得剧中的发展并没有网友说的残酷。在安利我看的时候夸大其词了。

看完后和朋友讨论，马上就有人站出来痛骂作品本身的不正义性，觉得主角团快点牺牲，早点结束这种无聊的作品。还为了这件事情和其他人吵了一个上午，但我在豆瓣上也能够看到很多这样想法的朋友，说明作品本身在传达作者价值观时就开始用潜藏在番剧中的道德缝隙来化观众。我一直在想为什么会这样，明明看的是同一部作品，但得出来的结果会使两波人对立。

前进还是驻足

一派认为莉可和朋友对于身边那些坏人没有执行正义裁决。黎明卿欺骗孩子，把他们用来做残忍的实验，还把自己的女儿普鲁修卡做成弹药包。莉可在大战结束之后明明可以亲手解决这位屠夫，可最后还是放过了他。未来黎明卿会继续做惨无人道的实验，有更多的孩子被当作第五层和第六层的实验品，测试作为人的极限在哪里，进一步完善弹药包。莉可也在慢慢朝着道德沦丧的地步发展，对于黎明卿做的恶事没有任何感觉。就好像实验只不过是低级动物罢了。

一派认为莉可等人的所作所为是在这个深渊之下可以接受的结果。深入地下的过程中，周围的环境也在变得越来越糟糕。也就是说这部分观众会和当前世界观与主角团产生共鸣。即使莉可杀了黎明卿，怎么保证不会有其他疯狂的白笛来替代他的位置？黎明卿是很坏，但从另一个角度看他在剧中代表是屠夫医生的角色。干着最肮脏的事情却在尝试发展当时人类最前沿的科技，属于功大于过，不应当让黎明卿这样的人判为坏人。

失速下坠

剧情失速，导致观众无法适应节奏。犹如一架遇到事故导致被迫下坠地面的飞机，在几分钟的时间内从几千米高空坠落到地面。作者刻意的在观众还没有完全适应的状态塞入一堆难题。玩美国末日时，面对凶恶的歹徒我们不会犹豫片刻，找好掩体拿出武器进入备战状态。有没有想过我们为什么会躲避其他的人类？答案就是制作组通过游戏环境来刻画出残酷无情的末世状态。服从命令屠杀平民的士兵、烧杀抢掠的强盗、病毒爆发之下的高压统治、对于病毒的恐慌将内心的恶放大。让玩家自觉的排斥外来的人与事物，保持着敌视状态。来自深渊中的第一层是日常生活所组成，满满的城镇生活感，大量的探窟家在采集价值平平的遗物，获得的东西虽廉价，但因为没有怪物袭击。我做好了心理准备在后面的探索中会有考验来临。

萝莉、有序的世界、加上欢快的音乐能够欺骗到观众认为，“这个动漫会很温馨吧”。正是这样的先入为主反而使得在后面的遭遇变为对心灵更大的冲击。第二层遇到奥森会开始讲述一些第一层人们不知道的东西，深渊的真相也开始慢慢披露。白笛在大家眼里是非常荣誉的称号，连莉可这样的小女孩也想成为白笛，就不言而喻这个世界所追求的是什么了。

在前往下面充满悲剧的地方时，我们就像和雷古一样开了挂的往下直冲，想要知道真相一样。可是在我们越靠近的时候却发现深渊对人本身的侵蚀越来越重。在恐怖游戏里面随着血迹斑斑的惨状见多，能够逐渐适应。但来自深渊前一秒还在生机盎然，和平安宁的村庄里面和伙伴嬉戏打闹，后面一秒因为结识的同伴因失去人类特征必须亲手杀死结束痛苦。米蒂失去人类形态，变为宠物。可她的形象不过是剧中出现的所有探索深渊人的缩影罢了。不管是白笛还是普通人，在深渊面前都不过是在扭曲的爬行。深渊所造成的伤害会烙印在人的精神与身体上，神秘感又会吸引着人回来继续向下探索。步步探索中并最终在路上献出自己的生命。

大家不过都是在像米蒂一样在扭曲的爬行。

神的属性推断

就来自深渊的作品本身而言，神是一个模糊的概念，比起神，更应该叫她造物者。

而以造物者的身份存在的神，它的感情层面的属性，可能能够帮助我们找到这部作品的内核。

为什么选择这个角度呢，因为我在观看本作的时候，脑袋里想了很多方面的假设。

每每当观看这种世界观庞大的作品的时候，我都倾向于用多种角度去猜想。

而我认为，比起线索1--深渊的探索，线索2--人物的身世，线索3--命运的联系这三个相较明显的角度。神的属性与情感是一个更加接近作品内核的角度。

如果你看完了这部作品，你会非常容易的回答前两个问题。

1、神是否拥有与人相似的善恶观，是非观。

2、神是否珍视世界--它的造物。

3、神的行为有一定的准则吗。

神的相关分析

1、神的选中

有关这一点，我想是这部作品里神的概念第一次出现吧。

在这时，我开始问自己，神难道不会担心人类的死亡吗，神难道没有分辨善恶的能力吗。

后来我在观看的过程中回答了这个问题。

显然，神所在意的并不是人类的生命。

2、神之于悲喜

什么时候神会哀伤，什么时候神会高兴。

这样我们很难想到答案。

但是艾比斯的构造告诉了我们答案。

单向的探索，愈发艰辛的环境。

失而复得的生命。

格外夺目的母爱。

似乎神在重新定义着生命的价值。

而神将这一半的世界藏在了艾比斯。

3、神与艾比斯

母性，是这个作品突出的主题。

而艾比斯则是母性的代表。

这个世界的最后秘密都留在了艾比斯。

好像这是最后的可能，也是造物者最后的反转。

世界有艾比斯。

人类没有艾比斯。

所以整个深渊的一切，都是神的私语。

而私语是讲给少数的。

这里可能藏了神的真言。

探索消耗着生命。

探索没有回头的机会。

探索的未来是未知和担忧。

4、神的世界

未完。

很有意思！治愈可爱的画风底下竟是如此细思极恐的设定，对人性及其面对未知的表现和探讨非常引人深思，有趣的事作者却又选择了用几个小孩子主人公的视角来叙述。

不过《来自深渊》在我看来最有意思的点在于它不像同类型的冒险番，没有什么要拯救世界或者做正义伙伴的远大目标，倒不如说这个所谓的深渊“奈落”的存在对人类文明不会产生任何影响。整部番也完完全全没有提到世界上任何其他角落，只是非常粗略地提了一嘴“某一天人类发现了这个无底深渊，一些人觉得很有意思就来探索，逐渐地越来越多的人都来了这里，甚至直接成立了一个城邦”。听起来是不是有点扯？但这就是人类。

当时的欧洲人为什么拼了命的想要竞速探索整个地球，而如今的我们为什么要冒着这么多的风险去探索一个黑不溜秋没有尽头的外太空？“憧憬会将人牢牢捉住，比毒还强，比病更重。一旦被捉住，就再也无法逃脱，简直就如同诅咒一般。然而冒险者们依然继续投身前进，对他们来说，没有憧憬的人生，比死更加可怕。”

世界设定吸引人，赞美画风，本来可以五星强推。不过剧中过多明显的性暗示令人生厌，例如把十岁出头的孩子裸吊，刻度棒插入机器人的后庭，机器人的仿真生殖器，加上人物不符合年龄的幼齿画风，不由得怀疑作者有恋童倾向。

虽然只是出现了性暗示，打了擦边球，但是我还是想说出来，大家见仁见智吧。

不过霓虹国的儿童色情是真的泛滥。