剧照
剧情介绍
日本东北地区的某座深山里，国中生小町在一间祭拜熊的神社中，担任巫女的重责大任。有一天，小町对监护人，也就是名为那津的熊说：“我想去念都市的高中。”为了能够让不经世事的小町，拥有在都市中生活的基本能力，那津展开了一连串的试炼，要求小町通过考验。炎炎消防队五等分的新娘笨蛋·测验·召唤兽 续篇冰上的尤里男子游泳部剧场版：起始之日隐瞒之事小长门有希的消失萝莉的时间虚构推理街角魔族 二丁目白银的意志 ARGEVOLLEN碧蓝航线DOUBLE DECKER! 道格&西里尔羽球青春侵略!?乌贼娘 第二季阴晴不定大哥哥滑头鬼之孙命运/冠位指定 神圣圆桌领域卡美洛 后篇超自然9人组重启人生：大逃亡奇诺之旅：新作动画猜谜王堤亚穆帝国物语～从断头台开始，公主重生后的逆转人生～死神少爷与黑女仆EX-ARM邻座的怪同学巴哈姆特之怒 GENESIS神废柴☆偶像天才麻将少女 全国篇黑子的篮球 第二季和谐超级骗子消灭都市AYAKA ‐绫岛奇谭‐少女们向荒野进发打工吧！魔王大人白色相簿2干物妹！小埋R偶像大师 闪耀色彩魔法少女伊莉雅 第二季拜托了老师我的女神剧场版 超时空要塞DELTA：绝对LIVE怪异少女神隐阿尔蒂机甲少女 FRAME ARMS GIRL～高高兴兴的幻境～勇者、辞职不干了海猫鸣泣之时龙与魔女 #0.8火影忍者剧场版：博人传
长篇影评
1 ) 小巫女的成长日记
剧情很简单：
14岁的巫女和会说话而且很温柔的熊青梅竹马一起长大同吃同睡，生活的一个小村庄里面。
村子很小和《悠哉日常大王》类似，整个学校依旧只有个位数的学生。
有一天，巫女对熊说要去城市上高中，熊则认为巫女的城市生活技能贫乏，要对其培训。
另一方面，村子日渐消零人丁稀少，巫女哥哥（姑且算是吧）负责村子的振兴工作，巫女自然难逃被强征的命运，与姐姐（姑且也算是吧）、众村民一起拍广告，做宣传。
过程有泪有笑，中间还穿插了几次祭祀。
制作方面还是稍逊京阿尼，但也是纯正日式画风，非常卡哇伊。
虽然也是日本乡村，但是没有和《悠哉日常大王》一样着重描述山水田园的生活，几个配角也不是萌萌的少女，却也有大熊和巫女的反差萌，还是值得为其花些时间。
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哥哥、姐姐以及熊都是在帮助巫女成长。
这些成长客观来说是必须进行的，不然巫女无法独自生活。
如果巫女以最初的状态走出村子，肯定是不行的，必定前路坎坷。
这是大前提，所有绕开打前提的评论都是不理智的行为，整部剧的逻辑和价值观是很OK的，毋庸置疑。
缺点也很明显，最后两话太矫情了。私以为，除了真正意义上的心理疾病，不然没有正常人可以自卑到那个地步。
而前十话并没有刻意突出巫女心理缺陷，导致观众默认只是一般意义上的内向认生，以至于最后两话巫女的退却太突然，从而对巫女心生厌恶。
这点很关键，就像是吃奶油蛋糕，吃到最后一块吃到了芥末，直接的影响了最后的评分。
不过话说回来，本剧原定就是喜剧，如果前期加入太多了心理黑暗描写，对整部剧的画风都会有很严重的影响吧。
2 ) 言不由衷的人间暧昧——动画《熊巫女》（《くまみこ》）观后感
在被完结的《迷家》迷了一头雾水与不满情绪后，我看完了2016年4月新番的第二部——《熊巫女》。
这部作品在豆瓣上的评价并不算高，但我倒觉得这部日常番轻松简洁，也就熊与巫女的日常生活中，反映出日本的一些现状：城乡发展与认知差别、少子化、偶像追星的形式化、地区振兴等等……并且还有一个特色：作品清澈地表现出了人情世故间的暧昧性。我这里用了一个“清澈”，是指作品的表现方式简洁却又通透，本作善于在日常场景中构建起一个小矛盾，然后将它放置于人心，并让角色表现出种种言不由衷的话语。
作品中塑造了四个主要人物形象：巫女小町（雨宿まち）、熊阿夏（クマ井ナツ）、雨宿良夫以及酒田响（酒田 響）。以“说话方式是不是暧昧”来分类的话，我想可以把四人分为两类：小町和良夫都是有话直说，考虑顾忌面较少的类型，其中又以小町为代表；而阿夏与响则是属于有较多思想顾忌，因此也往往言语中表现出浓重暧昧，甚至言不由衷的情况。阿夏的言不由衷集中于他对小町的期待，响则主要表现在她对良夫的暗恋情愫。
印象最深刻的典型事例，便是第三话后半段村民票选小町偶像服的片段。阿夏明明想选包含熊尾与熊耳装饰的2号服装，却碍于尊重小町个人，因此再三考虑下选择了1号。此时阿夏发现身边良夫选择了自己心仪的1号服装，就试图用辩论的形式，激发良夫试图让他更明确有力地出2号服装优势，这么一来，自己也就能不作为自己的意志，而表现出“被良夫说服了，因此改选了2号”。这种隐藏自我意志的表达方式，在日语学习过程中也时常会遇到。我记得在学习日语“他动词”与“自动词”中有一个例子，是说泡茶。主人为客人泡茶时，为了不表现出主人为客人忙碌而让客人过意不去的情绪，因此主人泡完茶后，往往不说“把茶泡好了。（お茶を入れました。）”，而说“茶泡好了。（お茶が入りました。）”听上去主人并没有花费精力招待，而是茶自然而然好的一样。看回第3话的故事中，阿夏想选第2套偶像服，但自己作为成年人（熊），不能任自己性子而选，必须表现得考虑他人（小町）的情绪，因此它选择1号，但同时又希望身边的良夫能够站出来说服自己，给自己选择2号一个外在的理由原因。因此阿夏便开始耍嘴皮子挑动良夫。没想到良夫的选择却也没那么坚定，被阿夏这么一反问之下，以为阿夏是在说服自己选择1号，因此良夫也改选了1号。这么一来，阿夏弄巧成拙，便再三劝说良夫好好考虑，不然“不就没法好好讨论了吗？”
以上这一段，充分而生动地表现出了阿夏作为成年人的那种言语暧昧。要说阿夏作为熊，与小町的关系定位，我觉得也是很有趣的。既是一种父亲一般的长辈，但也是兄长，还是亲梅竹马从小一起长大的朋友。这么三重身份的叠加，是我之前从未注意到过别的作品中的其他角色有过的。让我觉得比较接近的是《新世纪福音战士》中的葛城美里，对之于碇真嗣的关系：母亲、姐姐，但同时也是战斗训练员。根据经典的《新世纪福音战士》的角色分析法，将其中的角色分为三代人：14岁少年的一代人、碇元渡代表的“老人们”的一代人，还有就是位居其间，葛城美里的那一代青年人。正是作为在其中间的层面，因此身份立场的双重性也体现在了话语之中。看回《熊巫女》，阿夏既作为小町的青梅竹马，也作为熊出村成年人中的一员，对小町的期待也是复杂的：既希望她能够成长甚至离开熊出村前往大城市发展并为熊出村的振兴做出贡献，但同时也希望她留在熊出村留在自己身边一直维持着乡村静谧的生活现状。阿夏的这一矛盾情绪始终贯穿整剧，从第一话不断给小町出“城市问答”难题，到后来又鼓励小町参加偶像活动等，都是这种矛盾情绪的体现。阿夏这种情绪最彻底的体现表现在动画最后两话，当小町离开熊出村前往仙台市后，阿夏到神石面前宣泄自己的情绪，才吼出了自己的真心话：自己其实并不希望小町以此次参赛为契机离开熊出村到大城市发展，还是希望她能留下，甚至他还诅咒了偶像比赛与东北新干线。
这种言不由衷的暧昧性，其实在现实中也非常常见，不仅仅是日本人，全世界也都一样。弗洛伊德所谓的“自我”，便是个人在调和了“本我”、“超我”及“外部环境”三者之下表现出的自己；而近来流行的词汇“政治正确”也包含了“应该这么说”与“实际却不这么想”的双层语意。
然而，本作收尾部分有些奇怪。一来是未能讲清楚在作品中出现过几次的小町“入迷”时的状态缘由，也对小町在偶像竞选舞台上所跳的巫女神乐舞并没有十分正面和华丽的表现。其实，我原本期待小町与阿夏在最后的舞台上能共同表演出本作片尾曲《KUMAMIKO DANCING》震慑观众，但想想这也与之前一贯刻画出小町的怕生形象不符。再加上“日常”主题的限制，因此小町最终还是逃离了都市，回到了熊出村的日常生活中。
由此看来，最终的两话与其说是小町的进步，倒不如说是见到了阿夏的进步——一改以往说教者的形象，变为了行动者，甚至不顾身份闯入了人口密集的仙台市。
中国有一句“人情练达即文章”来赞赏一部作品的优秀。我想这也可以用来评价《熊巫女》这部动画作品。它简洁而日常，在对城市的向往与对乡村的依恋这对生活境况的矛盾中，表现出了种种人际关系与言谈间的暧昧性。
3 ) 论邪典与异端，批判性的反思
想不到16年的番我22年才因为b站片段入坑，看完这部番那可真是有着意味深长的感觉了。
虽然看标题，可能会以为我因为结尾愤怒并且产生阴影，不过并不是这样的
我之所以希望讲一些话实在是因为有着发现珍宝一样的感受。
先给作品一个定论吧，从制作方的角度来看，这完全是一部有着性格歧视，软色情，商业化，欺骗性的邪典番。
对，作为一个经历过黑暗时期的内向者，这样的邪典内容其实是让我追忆往昔的绝妙作品，如果少一些广告，多一些暗示，让负面情绪更清晰一些，简直就是艺术品，实在是治愈番里清新脱俗的存在。当然，对没有走出过创伤经历的人来的，这一点可能就比较勉强了。
要理解这部作品，首先要对日本的历史进行理解，不过我对那些不清楚，所以过～
对于即使已经度过中二热血时期的我来说，（对，龙傲天小说什么的已经不看了）让我有打开这部片子的欲望的是跳健美操祭祀山神那段，那种反传统，反权威，有守护着自己的眷恋的场面对于我饱受估计与存在危机的心灵来说如同圣地一样，我希望能看见一个有着坚定的信仰，独立的坚定的意志，懂得关怀与包容的拥有纯粹力量的引导人走入救赎的巫女形象。
于是全篇最令人绝望的地方，我在第一集看到了一个无助的，脱离现实的，被他人裹挟的没有清晰的自我意志的人格形象与软色性暴力为动机底色的套路化可爱形象符号的主题展开……
本着遵从欲望也不是罪过的心思，我倒是把番看完了，不过看完之后的复盘才让我理解到其出众的地方。
首先，让我们看看这部番的背后的意识形态（乱用的词）
为主的有巫女的向往大城市讨厌所处环境，又自卑，怕生，社交恐惧的安全感缺乏的精神逻辑，称作一号。有堂哥这种希望村子能够发展永远对未来抱有希望与激情很少站在他人立场思考的淳朴青年形象 ，作为二号。有响这样的在弹丸店打工行为上受环境影响充满反叛精神却在本质上是抵触世界压抑自己带有刺的傲娇形象作为三号。有淳朴村民因为认知固化而与这个世界共存的背景板一样的意识群体。
当然最重要的，是动画描绘的，不断人口流出的，被科技抛弃的，拥有秘密的，却最终会消亡的村子（即使振兴了，隐秘之下的文化也会消亡，参考少林寺）
或许很多人会问熊难道不代表一个精神实体吗？我相信这个熊本质上没有生命，而是作为锚存在的，是一个支撑少女动机的彼岸，是幸福，安全，富有……的象征，他的存在，他的欲望依赖巫女而活（从观众带入的角度来看没有女孩谁在软色情的片子里看熊？）。也是观众带入接受喜爱少女的跳板，中性无欲望与少女类似百合贴贴，类似无能男主……
在面对着村子一定会消亡的现实面前，我们如果看看各方态度会有很有趣的发现。
一号的态度是逃避，在逃避现实的基础上逃离村子。
二号的态度则是取舍，在明知文化会消亡的情况下依然希望发展经济振兴乡村，或许表面上看是光明无私伟大的，可其实是自私自恋以及无视他人的，代表着新生力量的混乱与无序。
三号则是无所谓，反正已经不在意传统不在意权威了，自己的心情，自己的存在才是意义所在，换个村子换个城市也一样，只要有个喜欢的人就好（这点或许会有人感觉比较牵强不过推理过程太麻烦了实在容易另起一篇）
四号则是当下的存在，当下的幸福才是真的幸福……未来什么的交给年轻人吧（大概）
这样的配置很有趣不是吗？因为没有清晰的坚定的独立意志，那么对于女主来说外界的一切声音都是天，都是不可违背的意志，自己的意志毫无意义，自己只有资格表达痛苦，自己没有资格坚定的说不。而那种毫不在意他人情绪的只看到行或不行的堂哥，痛苦永动机就完成了，地狱在人间啊。不清楚是作者带着怎样的心态来隐秘的描述什么样的阴影，不过这样的关系借以描绘成长什么的我相信除非政治宣传的需要，不过在缺少有爱关系的描绘的剧情下，女主实在是没有动机成长的。
很多人都再说哥哥是恶人，哥哥有错，不过在我看来，像哥哥这样性格的人其实是受害者，毕竟说到底情绪痛苦是个人问题，一群人的情绪痛苦才是社会问题，而改变现状也是个人的责任，一个人的行为只能是带来痛苦原因的很小一部分，有些问题现在不面对迟早也会面对，所以实在是为那些的确在无意中伤害了他人情感而被仇视的人感到不公（当然显示情况实在是多余了）最重要的一点，是为作品传递出的不能正视现实存在而在概念上归责于独立的特性（社交恐惧的原罪或情感白痴的原初之恶）而传递出的面对绝对的无力……，
希望能展示清楚，这部番从开始就不可能是励志番，因为女主迎接困难的动机从来都是道听途说的没好或带来痛苦的亲情关系这种第自尊的自我压抑，没有自我的认同何来自我的成长？作者在开始时就已展示了结局的绝望。
当然，这不是坏事，从另一方面来看，批判了刻板印象对于个人意志的忽视，解构了血缘关系，文化传统对于个人意志的忽视和压迫，给予了受苦者理解现状，客观思考，挣脱枷锁的可能……（当然，没有精神困扰的人，幻想恐惧来寻求精神平衡的人来说可能的确无法理解了。）
关于结局，带来的那种更深层次封闭的暗示，退形的既视感，失去自我失去梦想的发展体现……想改变吗，想知道后续吗？去看漫画吧，这种既视感希望是自己想多了。不过如果能理解作品从开始就携带的不和谐，这样的结局也属于从一而终了。
作为独特的类型片，在重重审核之下把少儿不宜的情感描绘这样巧妙的隐藏在带点软色情的可爱风励志向偶像题材之下，属实堪比仲夏夜惊魂带给我的震撼了。
最后是世界观的问题，是神灵的福荫，还是隐秘的智慧熊之族群，还是黄粱一梦少女的幻想，还是更荒诞的人熊杂交，还是什么磁场变异问题……果然长大了就看不得童话了呢。
最最后，坚决反对血脉信仰，文化迷信，个人意志神圣不可侵犯，每个饱受痛苦的人一定要先学会认可自己的声音，学会爱自己，这是一切的基础。
4 ) 给不了及格分
这两颗星基本上是给制作的。
《当女孩遇到熊》这部作品算是我见过给人观感比较诡异的一部动画了，尤其联想到那个被许多人吐槽的结尾，不过在评价这部动画之前，想先贴一段B站用户“下木友人帐”收集到的相关制作情报：
要理解为什么要做最后的原创结局，需要知道一些戏外的事情： 1.最后一集播出后，《熊巫女》动画系列构成杉浦理史销号跑路了，漫画原作者表示全交给动画专业人士了没有确认脚本。 2.在动画的筹备之初，制片方曾去宫城县文宣部寻求赞助，最后这笔赞助成功到位，当然，与之对应的就是宫城县方面对于剧情的发展要求了更多的话语权。 宫城县方面希望熊巫女这部作品能够更多的在这方面进行着墨，鼓励年轻人“向农村去”，如果需要的话“妖魔化都市生活现状”也应纳入考虑。 关于这条，在staff内部也产生了争议，EMT本身在剧本方面并没有多少话语权，最后是KINEMA CITRUS的头头们拍定了大致的制作方案，因为预期到如此修改必然会与原作的主题产生相当程度的偏移，首当其冲的就是禁止了漫画的原作吉元老师参与到脚本的制作当中，松田清监督也接受了。当然这件事不会简简单单就顺利推进下去，杉浦与池谷两位脚本对于改编的事情分歧也很大，既然成品已经如此，脑补起来应该也不难吧。 3.第10话，虽然改变了顺序，前半部分是漫画第19话，后半是漫画第17话，但是还不影响原作剧情。至于11、12话讲了都是一些什么鬼东西，要是完全原创还好，最后竟然还回归到了漫画第18话的内容。可是给人的感受与原作完全不同。
4.漫画18话本来就是做个噩梦，就封闭自己像不想上学的小孩闹别扭那样罢了，19话看到别人有手机又嚷着想去大都市了，动画一改倒变得奇怪了。 5.整部动画完全改编自原作漫画的单元剧，除了一个故事——第九话拍广告，这是动画制作公司原创的。
如果从上面的幕后制作情报来分析，那么这种“诡异”也有了它的合理性。在看第6话时，女主突如其来的幻觉就让我怀疑她是不是精神上已经出现了问题，而不是单纯的“农村佬出城”，而且明显能看到制作组在整部动画的后半部分就已经加剧了女主在面对城市体验的崩溃表现。
由于没看过漫画原著，我不敢判断动画制作组在描写女主这种对都市生活的向往和恐惧之间的矛盾和原著究竟相差多少，但动画给我的感觉就是女主小町一直活在熊的监视下面，而且她所了解到的外界信息非常有限。有一个点我非常不明白，一个会讲话的熊，明明足不出户，却擅长使用平板，还会上网订购蛋糕让人送到深山里的家门口，还懂得许多其他常识性的东西，可是反观和它一同生活的小町，对各种事情都有种天然的陌生感。
另外，在整部动画里面，良夫是我最讨厌的人物——
尤其是在最后一话里面，良夫对青梅竹马响讲的那一番话，充分表明了制作组对良夫人设的塑造目的，那就是把村子发展凌驾于小町的个人选择上。而响讲的话我是比较赞同的，作为小町的堂兄，如果真的为她着想，那么就应该多理解下一个小孩子的感受，思考是否还有其他的方法可以去发展村子。而且我真的很想问一句制作组，能不能别那么贱，在第10话里面，良夫想让小町穿上新做好的偶像服，小町不想换还非要扯着她的衣服逼她换，你是他堂哥啊，既然小町已经是初中生了，先不说换不换，但看到别人都那种反应了，如果是懂事的成年人怎么不知道自己要及时收手（连一个熊都比他想得明白）。
在第10话里面，除了被强迫换装以外，还有被迫在村子里当偶像唱歌的桥段，这部分给人一种非常不舒服的感觉，台下只有零星几个人，除了三个阿宅，其他全是中老年人，还有不懂事的孩子。试问下良夫你作为熊出村村公所的负责人，眼睛是不是瞎了所以才看不到偶像这个事情在自己村里根本带不起来？这段剧情我怎么看都觉得不合理，不搞笑、不精彩、我只看到了小町再一次被他那恬不知耻的堂兄逼到了崩溃的边缘。
另外，按照制作情报的第5点来看，原创的第9话或许正是动画制作组的一个自我嘲讽。第9话讲了这样的剧情，为了宣传农村特色，于是良夫便带领整个村的村民拍摄村子的宣传片，可最终剪辑出来的，却变成了出资人德山婆婆孙女和钟表眼镜店的宣传片。
但最可怕的地方在于现场观看宣传片的村民，除了臼井爷爷，没有一个人意识到自己的努力被无视，也没有意识到宣传片的真正作用。从这个宣传片被过度删改的反应来看，你很难相信这帮村民是真的为村子的未来着想，并且把宣传片看作是一个让外界了解自己村子的重要传播途径。（结尾时许多B站上的弹幕也发表了对村民感到失望的看法）
在动画结局播出后，原作者曾发推表达过不满，毕竟按照原作来看，害怕或者自闭只是一时的情绪而已，小町这个孩子本身依然还是好奇心十分强烈，同时也继续憧憬着都市的生活，而动画到最后，显然是背离了原作的初衷，还延伸出了一条阴郁绝望的平行线。
无论是日本还是国内，对这部番结局的负面评价还是占据了大多数，官方似乎也意识到了这个问题，在当时还推出了另一个结局，那就是删去了小町在表演后突然产生被人丢石头和咒骂的幻觉部分，顺利过渡到了一个较为合理的收尾。
然后BD依然暴死，估计也没多少人想买这种结局喂shit的动画吧。
5 ) 喜剧的底蕴
6 ) 也说《熊巫女》，小町再可爱也挽救不了一个作死的结尾
《熊巫女》讲述的是居住在偏远山村中的一名身为巫女的女孩小町和一头名为“那津”的会说话的熊之间那些没羞没臊的故事，也因此《熊巫女》还有另一个别称——《熊污女》。不过事实上，《熊巫女》只是一部类似于《干物妹小埋》那样的日常搞笑轻喜剧，甚至还有那么一点励志，那就是从未离开过山村的小町有一天却突然提议要去都市读书，而故事的主线也正是围绕那津为了让不谙世事的小町获得能够在都市生活的能力而进行一连串的试炼而展开的。值得一提的是，小町和那津生活的那个小山村还有一个让我们十分耳熟的名字——熊出村，不禁要怀疑《熊出没》的制作公司到底贿赂了《熊巫女》的原作者多少钱了。
我有一个习惯，就是很少在当季追番，而是到了下一个季度再补上一个季度的番，比如现在已经是七月了，而我才开始看四月番。这样做有两个好处：一是这个时候上个季度的作品基本都已完结，孰优孰劣一目了然，可以少走很多弯路，比如上季度的《坂本君》和《甲铁城》我就可以放弃了；二是不用再一星期一集地追番，可以一口气看得爽。而唯一的坏处就是容易被剧透，不过似乎也唯有这点于我影响不大。但事实上不追番的主要原因还缘于我平日里确实有点忙，主观上不愿、客观上也不能浪费时间在一些烂片上。
在今年四月刚来临的时候，曾有多少人妄言这将是最强四月季，然而结果却是大多为高开低走，终以烂尾告终。就拿B站主推的三巨头来说，除了《从零》至今仍前途不明外，曾为很多人津津乐道为“四月霸权番”的《坂本君》和《铁甲城》如今早已成了一些人茶余饭后的笑料而一些人羞于言及的伤疤。当然这其中《熊巫女》自也不能幸免，甚至相比前者们还尤有过之而无比及，据说刷新了niconico结局差评度的历史记录，甚至连原作者都要站出来指斥其非。
既然大家都在纠结《熊巫女》的结局，那么我也来谈谈这个结局好了。上文我也已提到，我在看片之前一般都是已经知道了这部作品的剧情和评价的，因此照理来说我在看《熊巫女》之前也是应该知道结局暴死了的，事实上也确实有朋友好心提醒过我，然而我却还是看了这部作品，这和对待《坂本君》和《甲铁城》的态度可谓是截然相反。究其原因还在于，像《甲铁城》这样的剧情片，剧情就是它的灵魂，它的一切，一旦烂尾就相当于被判了死刑；而像《熊巫女》这样一部以卖萌、搞笑为主的作品，我们从一开始关注的焦点就不在剧情上，有多少人敢摸着胸口说看《熊巫女》是冲着剧情，而不是别的什么东西去的，反正就我个人而言，从一开始就没对《熊巫女》这样一部节操碎满地的作品真能讲好一个故事抱有太大的期待，去深究其内涵更是自寻烦恼，笑过了、开心过了也就好了，因此对那样的结局也就没有什么好苛责的了。就像我们对《喜羊羊》总要比《大鱼海棠》宽容的多，这样看来，《大鱼》的制作方也就没什么可抱怨的了。
不过，《熊巫女》的结局是否暴死事实上还有待商榷，因为据说原著漫画中也有小町陷于低谷的时候，如果动画还出第二季的话现在这个结局就未可定论了，但即便如此，也不能否定它是个烂结局的事实。就我个人来看，《熊巫女》结尾的尴尬很可能是制作方刻意追求作品深度和自身创作能力不足的矛盾所导致的。我个人揣测，制作方原本很可能是想通过小町放弃都市生活回归山村来表达迷失于物欲和繁华的人只有最终回归自然才能找回心灵的宁静这样一个主题。不管我的猜测是否有所依据，至少作品显然没有表达出这一点，由始至终小町连第一步都没有踏出，又何谈“回归”，我们所看到的只是一个在不该任性的时候任性，在该勇敢的时候却胆怯了的小丫头，我们所看到的只是小町的逃避和那津的自私，以及满满的负能量，而观众所厌恶的也正是这些。《熊巫女》的失败，正在于制作方由始至终都没有搞清楚，创新和恶俗的分界线在哪里。小町可以在比赛中失利，也可以放弃都市回归熊出村，那津可以在小町离去时表现出纠结和不情愿，但小町不能失去前进的方向，那津也不能剥夺小町选择的权利，一个人如果不能思考，又与傀儡娃娃何异，不禁细思极恐。而这正是观众所不能接受的，你可以创造悲剧，但不能制造恶俗。
如果《熊巫女》的制作方能把想那个“呼哈呼哈呼”的剧中过场和游戏式ED的精力花在剧情上，那么结局肯定会有所不同。不管是对《熊巫女》，亦或是对《坂本君》、《甲铁城》等，甚至是对《大鱼海棠》，观众所求的无非只是“多一点真诚、少一点套路”而已。
毕竟，小町再可爱也挽救不了一个作死的结尾。
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超可怕的故事，一整个村子的人合伙监禁了一个少女并给她洗脑让她最终放弃了逃离的念头……
原本是个很小清新的番，当3个熊孩子两个男孩子想听，一个女孩子不想听的重口味传说的时候这个番就开始逗逼了。戴帽子的熊孩子想象力丰富，是个可造之材。熊说:我已经切了。最后两个小男孩捂着蛋蛋，小女孩喝着茶，就这样清新的结束了。
作画没问题 但笑点前3集里全用光了 后面全程就是反复玩弄社交恐惧这一个梗(等等 乡下人没见识/自卑感和社恐是两码事吧) 少子化太可怜 小小年纪就被哥哥逼着出来卖 要卖的话也该是那津去卖啊 有些furry口味很特殊(那津:可惜我大势已去)
又甜美又污 我喜欢||小町你就嫁给夏好吗||正如很多评价所说 确实高开低走 越看越烦小町 而且幼女倾向太严重了 为了污而污 七集弃了
废人养成计划，这很那津。日常搞笑吧，和元气、悠哉的那种乡下气氛比有些不同，没有太多的向往感。
1）真的，女主一点都不开心，像个怨妇，这样说起来，是犯罪吧！2）虽然还是挺萌的，但是看起来并不开心~丧
村里智商最高懂得最多的是熊，这村药丸
最后一集不应该是小町表演完看到观众的笑容十分感动决定在城里上高中，上了高中虽然能够交到朋友可还是想念那津，突然一个周末就回去了，发现那津一个人非常寂寞，小町顿悟城市虽好，但是还是更希望和那津在一起，就决定还是回熊出村建设家乡了。嗯，我真是一个好编剧！
看着很休闲。展现怎样利用良好的画面以及适时的节奏与卖萌卖妹子的剧情进行一部日本动漫的，并把推广营销做得明目张胆
这番配得上“清奇”二字！~~
一位渴望大城市生活的农村女孩在身边亲友和熊的蛊惑下患了现代社会妄想恐惧症，变成精神病开心地留在农村的西斯空寂的故事。
好端端的，为啥切了熊的小鸡鸡…
明明我看漫画觉得还蛮可爱蛮治愈的看动画怎么如此卖肉和creepy……
本来是卖萌搞笑的，但结局就真心让人如鲠在喉，对于女主的“悲哀”结局和城乡差距与歧视的细思就缠绕心头，挥之不去。编剧本可弄个happy ending就完事了，偏偏要表现出女主完全变废，把整个新番的格调一下压抑，这不就是完全否定女主的成长和承认城乡互相歧视和无法沟通理解？
毛骨悚然……神经病一样被害妄想的女主角，自我为中心还被崇拜的扭曲的堂哥，自私的熊，愚昧的村民……最后形成了一个病态结局，顺便还黑了下偶像宅，妈的智障
最后几集过于俗套，如果按照前面的日常搞笑画风走下去很有趣，没必要强行结尾
这种莫名其妙的动漫也能上6分？监督的三观严重有问题，做出这种励志又不励志，致郁又不致郁的作品。那个叫良夫的男人简直神烦到让人觉得恶心，剧情里除了女主其他人仔细看看就知道都是自私自利只为自己，结局看似Happy ending，根本就是女主已经坏掉了。
高开低走，第三集因为卖弄幼女软色情的演出引发一波话题度，但之后走向却非常让人失望，用某人的话就是“学赵本山嘲讽农村人的农村动漫”，反正女主这个塑造，我是觉得挺失败的...所以最后那算啥啊
看完第一话就知道优酷怎么这么骨骼清奇《英雄学院》都不付费这部却要付费了。以为是个昏昏欲睡纯日常的小清新，结果......这他妈我还是第一次见到官方自己开人兽黄腔的，预计以后每集都能出本，官方铺的路，且撸且珍惜。
（８／１０）尴尬癌的克星………………