我心里危险的东西

到最后才发现我心中危险之物即是不止一次妄想说出来的感情。

作为四月一部小众宣发的动画作品，难以想象其有这般实力。原作漫画中想表达的剧情和感情线与无法用黑白图片表现的画面感淋漓尽致的呈现给了许多同我一般慕名而来的观众。

此种题材，所谓的校园恋爱动画化近时日来众多，如同季的《久保同学不放过我》一月的《邻家天使》，但该作对分镜以及叙事的把控却从早已审美疲劳的我眼中脱颖而出。非一贯的通篇“发糖”亦或是为博人眼球的“ghs”，并不是否定这部作品里没有这些要素，而是其出现的场合以及时段并不突兀，表现的篇幅也恰到好处，再搭配上其整剧穿插的“立绘帧”反而把这些老套的路子上升了一个层面，充分展现了女主各方面独特的魅力，同时也吸引了观众观赏下去的想法和兴趣。

这一切则不得不归功于本作的主导演同时也导演了“高木同学”的赤城博昭，巧于本作设定也同样是初中这个情窦初开的年龄，可以说赤城老师对于这种想说却有不懂或不敢说的启蒙情感把握的相当到位，即便是有文化差异的我们也能理解并走入其中。

男女主就像一个对立面，男主矮小却自作成熟 ，女主高大却天真可爱。但在一些情况下男主又无不显其胆小怕事幼稚发笑的思想，女主反之有其成熟稳重的一面。能将这一层面演绎给观众可以说声优同样功不可没。男主堀江瞬，老牌CV不必多提。反观女主CV羊宫妃那，名不见经传的新人声优，如此大胆的尝试出来的效果却一鸣惊人，把女主的颜设与言设驾驭的十分完美，可见实力不容小觑。

在动画化之前我并没有看过原作，动画更新之后我也只是简单知晓这部作品，因为我并不对付这类风格的动画，千篇一律的剧情走向，也没有我推的声优。我开始观看还是因为我喜爱的歌手发的新歌正是该剧的片头，而此时动画已经更新了六集，在一口气看完这六集之后，一改我对这部作品的初始印象，在沉闷的夏天却给我感受到了满满清凉的快感。我很钟意一部作品—《古见同学有交流障碍症》，曾让我深深沉迷其中，每周所望便是剧集的更新，我自以为那之后再无能与之相提并论的动画出现，但《我心里危险的东西》实在让我耳目一新。正值剧集完结之时，总的评价便是，在一众佳作之中首当其冲者，名副其实的四月最佳，小众黑马，当然只是我心目中的。

我非剧评方面的专家，只是看的多而已，此文章也不过是我发自内心的感想并承认了这部作品罢了，没有看的不必作为你种草追剧的参考，准备看的希望能勾起你的观看兴趣，已经看了的能认同我的观点便是最好。言尽于此；才疏学浅，文笔粗糙还见谅。

爱情能有多少种形式呢？事实上无论爱情有多少种桥段，几十年来的小说、电影、动漫、游戏早已经把它们呈现给了我们，我们接受了一切，但好像也疲乏了一切，这些剧本不是千篇一律，就是换汤不换药。关于爱情的演绎，早就都落上了俗套，每次出现新的爱情剧本，打开看不了多久便觉得索然无味，就好像青春和爱情早就离我们远去了，我们无法从中获得感动。

就好比陈奕迅《红玫瑰》里面的那一句“时间美化那仅有的悸动，也磨平悸动”。

第一集，交代了男主市川京太郎矮矮又低沉透明人的人设，加上女主山田杏奈阳光开朗美丽高挑和有名的告知，到此我便下意识的觉得，这应该又是一部疲乏的动漫，男主在图书馆发现女主的可爱贪吃零食，产生好感，然后谁救赎谁，爱的顺畅。

像那些常年的剧本，喜欢的像设定一样，会不会又是一次多余的失望？

但不是的，完全不是。

当第一集快要尾声的时候，京太郎突然作出那个危险的不合理的不符合他外表人设的决定；

当看到山田遇到为难的事，他把内心的野兽合理符合危险角色的定义一样地释放出来；

当京太郎表面努力默念与他无关，他心中的野兽却一直在告诉他——他，就是想保护她。

于是至此，一切就突然被奇妙的组合到了一起，男主京太郎作出了不符合他外在人设，却符合他内在人设的决定，却又努力想掩盖在符合他外在人设的“无关”下，直接推翻了我原本以为会感觉无聊的观感。

他与他心里的野兽，其实都下意识地想要保护她。

在一声又一声断断续续又拉长的提琴声音里，故事像翻开了京太郎藏着的病历一样被打开，后面的故事也娓娓道来，那些细细微微的动作、眼神，在京太郎自以为山田杏奈不知道他的保护里被揭开又融化，爱情就这样一点点发芽，直到抵触到所有人的心脏。

这种细微的爱情上一部让我深受触动还是在《擅长捉弄的高木同学》里面，这种不大声宣扬，又心知肚明的爱情，就好像小猫咪在挠你的手掌心，又好像轻轻戳人心脏，在你耳边轻轻说道温柔的耳语。

那句话怎么说的来着——好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。

稍微静下心来，在这些难得的爱情故事中体会，是不是也就可以让我们相信——那些遥不可及的爱情，就会如同这样般的到来？就算还没有到来，能在这一类如蝉翼颤动的演绎表达里感受到这些触人心底的感情，我觉得真的赚了。

四月第一我已经更换了很多次了，从我推-跃动-再到我心危，为什么我心危是我的第一呢，因为可能最近是我爱而不得吧，所以对于这种双向奔赴，我看得满心欢喜。

他们是什么时候喜欢对方的呢？是这个？还是那个时候，或许喜欢就是一种非理性的坠落，没有理由，喜欢是一种感觉，既有性，欲望，有喜欢，也有爱。

青春期里对少女身体的幻想，生理性的冲动，也有想见你的渴望，也有对对方的呵护。

但是这都比不上角色的成长，特别是最后，市川发现用猎奇怪癖作为防御，因为有这层防御我才可以上学，但却防御一切可能靠近的人，以此杜绝可能的伤害。因为喜欢一个人，我可以慢慢放下防御，知道我打开内心是安全的，我了解了一部分的自己，我想了解我自己，这就是最高级的浪漫。

观众眼中溢于言表的喜欢，在当局者中是数不尽的怀疑和否认，不识庐山真面目。但这种隐秘的模糊的，借用山田的视角也是一种有趣，不是吗？

纯爱战士大爱。

开篇几话中陰キャ京太郎的变态幻想是把美少女切段儿（萌化过），而围绕着这一幻想的是之后数十话中反复强调的亲密接触，无论是女孩子之间的搂搂抱抱还是，京太郎对女主零食垃圾袋的收集，气味，不小心的触碰,模特的身份等等情结背后捕捉到的是男性对女体所拥有的拿分无尽享乐的幻想（瑟情漫画里的核心不就是对待女体的方式以及女体各种转喻吗？），而这些下头的父权制的幻想显而易见的揭穿了🐑具或是说父权制的真实面貌，即丰韵的女体！

这就是至圣齐泽克曾说过“男性是失败的女性”，这个身体（即身体背后所代表的享乐与答案）就是男性不曾拥有的，那个回溯性建构出的原乐，那个幻想之根。

在漫画的后半段樱井纪雄所刻画的杏奈比起同行更是好中好，像故事这样陽キャ美少女×陰キャ少年的搭配已经是日式漫画的经典套餐，但在那些漫画中的女体更多的是被幻想出的doll，不断用身体去诱惑主角的魔女（比如长濑。但这些漫画家又会取消掉她们的主导权，在每一话的最后又会害羞等等等。）而在樱井纪雄的笔下这些情结会分为两段一段的杏奈和同班同学或是男主之间的瞎比乐（这里吹不动了！）而这些瞎比乐随后就会被男主载入符号系统，载入当今的秩序，比如最明显的身高差，而男主角自己的自卑之声（真的是太喜欢这些描写了），不停的怀疑，羞愧，沉默，每当一个出现的拥有社会身份的角色，比如帅气ol杏奈妈妈，比如大高个杏奈爹，眼睛汹汹的经纪人，チャラい先輩等等，都会在京太郎的幻想的符号系统中获得一个位置，随后开始自闭的疯狂脑补，但是樱井纪雄在结尾会取消这些符号系统的空转与幻想，妈妈或是父亲，绝不会以男主角想象的方式运作，这要符号化的系统只存在与男主角自己心中，那些拥抱不是处于幻想中的任何一端而是穿越幻想，打破符号系统的裂痕的瞬息。

那些自我咀嚼，挣扎，评价，创伤时刻，一切一切青春的怀疑自卑，无数符号的限制评价的根源，这个僵死的父亲，空转的符号系统，在此刻溶解。

总之真的非常喜欢，一个有解放性的幻想，感动。

在说些碎嘴吧，某个e打头的网站，里面关于这本漫画的小本子，基本上分为两个主题一个是futa一个是ntr，而这些恰好不就是精神分析所揭示的欲望回环吗？一个是性别地位与器官的对调，一个真的完美的费勒斯，一个长着🐑具的女体，一个是取消男主的男性性别让杏奈去投向更大（物理）的父亲，而这上述的两种幻想都是去承认父亲（符号系统）的坚挺并且去缝合符号内在的分裂吗？

前几集真的没让我抓到点，属于感兴趣又没多大兴趣，可看可不看，首页刷到了就看看的那种番。

但是渐渐地，节奏和各种处理都渐入佳境，久违的细腻与舒适。让人出乎意料的番剧，开始没想过会有这种质量。以前看过漫画，其实也就觉得一般吧，只能说这部导演和监督以及女主配音真是良心。

相反的是，因为漫画缘故，原本寄于很大期待的 天国大魔镜 和 放学后失眠的你 地狱乐 这仨反而挺失望的，天国大魔镜也不是说不好，OP 啊画风啊剧情啊都在水准，可也就是优秀但并觉得想追下去看的心情。放学后失眠的你 动画化后没想到会如此乏味。地狱乐 更是完全没有追的欲望，开播两集还行，第四集开始快进都显得多余。

事后，我想了想，这部番除了渐入佳境的处理与节奏外，到底哪里让人觉得出乎意料，想到的一个点是「明晰的情感流动」，不知道这么说算不算合理，举例来讲的话就是每当男主和女主“欲言又止”、“沉默”、“扭捏”、“羞怯”、“抑制”的这些需要没有台词与独白的「沉默」时刻，我可以感知到那么一条情感的流动曲线，作为一个经历过比自己优秀和没自己优秀的女孩子的暗恋，热恋，追求，被追求的自己来说，我可以知道他/她其实想说什么，想表达什么、害羞什么、犹豫什么、担忧什么、胆怯什么、踌躇什么.......又因为什么原因无法说出口无法行动起来而需要「沉默」。

放学后失眠的你 就有点，让人觉得一些「沉默」的节奏不怎么舒坦，也许也能多少知道些个中因素但就是没法让我有很好的代入感，没有能抓住「明晰的情感流动」，而作为补充的内心独白部分又缺乏情感的起伏，就好像为了讲故事而故事，为了解释动机而解释动机。

其实嘛，对情窦初开的学生来说，朦胧的情感脉络与异性之间的微妙羞涩是毋需进行“思考”与“解释”或“合理化”的。我心里的危险东西 这种对各类小动作小表情的细腻处理就是我当年恋爱的样子呀！初中时候我和班里最漂亮的女孩子在小路上骑车逗乐，不小心把她别进了小花坛让她摔了车，刚开始若无其事的起身说说笑笑骂骂咧咧，然后又突然泫然欲泣的表现，就和动画里女主“破相”后隔了片刻才涕泗横流的情节一模一样！

看的时候我一度怀疑，难道日本人的学生时代和中国人一样？虽然我连高中生活都过去十年了，但是市川这种中二的感觉很多方面都和青春懵懂时期的我一样啊，所以太能找到共鸣了，而且在初中阶段真的是刚刚刚刚刚刚好，只有初中的时候才这么的中二爱幻想，高中之后稍稍成熟了起来就没有那种感觉了（不过有一说一，山田确实画得像是高中生和大学生了），不得不佩服樱井老师对初中小雏男的心里把握得这么到位，知道是以为美女作家之后我更是惊掉了下巴，总的来说本片突出一个真实，它让人回忆起的不是某个人，而是已经在我心里消失了的感觉，就是那个十来年前内心戏多，中二病晚期，在外人看来甚至有点神神叨叨的自己吧，与其说是喜欢两位主角，倒不如说这样一部作品让我和那个年少的自己，中二的小胖子在时空上产生了交集吧。。。。。

四月嘛，不都是《四月是你的谎言》吗？当然，每年的四月，这动画每次都要上热搜，感觉深入人心啊~

不过今天不是来推荐这部老番的，而是四月终于更新的新的动画作品《我心里危险的东西》（有的出了第0话，但不算）。

一、镜头语言

一部动画作品，尤其是新番方面，镜头言语的多少、细节能看得出来经费够不够。比如新海诚早期的作品《言叶之庭》，在镜头语言中都非常细节。是的，不仅仅是画面本身，动画细节表达的越多就越容易让人有好感和回味。

《我心里危险的东西》这部新番，令人尴尬的地方就是：它的镜头语言基本都在卖福利，都在女主山田杏奈身上。缘叶不是说不能在女主的身上，而是在看动画的时候，你会发现大部分的镜头都在她身上，就会显得怪怪的。她作为本作的核心，这样的“奇怪”镜头，让人觉得特别廉价。

二、高木同学

《我心里危险的东西》是一部和恋爱番，也就是中二病时期的搞笑恋爱番。不管是阳角山田杏奈还是阴角市川京太郎，整个搞笑的风格真是中二病大爆发。比如：京太郎各种阴暗的想法让人忍不住追下去，这中二病可是这个年纪最令人胡思乱想的存在呀~

尤其是看到两人互动的时候，让缘叶想到了《高木同学》这部动画。三季的它一直都在表达“两人的爱”，这甜得发腻感让人欲罢不能，也让本作显得比格特别高，再加上日常下的各种互动都让人记忆犹新。《我心里危险的东西》这部新番，在2人的互动中也有类似的感觉——属于初中生的懵懵懂懂，看着喜欢的女生却又没有流露出“恶意”的喜欢。

三、表面下流

《我心里危险的东西》这部新番，京太郎每次流露出“恶意”的想法的时候，却很少会放在杏奈的身上：也就是开头的几分钟里有这种感情。这样的表面下流让本作有一种“恶意感”，但在恋爱里面，这样的“恶意感”不就是对某人产生了兴趣，然后出现的各种脑洞吗？

作为初中生的他们都有着自己的行为准则，有的时候有好想法，有的时候也会搞事，这样的感情是我们懵懵懂懂的、自己也有的欲望和情感，就像占有欲一样，让人欲罢不能，也让人记忆犹新。比如你还记得你的初恋吗？来聊聊看那个时候你都会想什么？所以这番的表面下流，也是一种在意某人的想法，会看到喜欢的人的最直接的想法。

四、明日同学

《我心里危险的东西》这部恋爱番，在动画的人设中并没有《明日同学》的既视感，但缘叶在找资料的时候发现，她居然和明日小路的人设“一模一样”，这不就是“抄袭”了吗？滑稽.jpg。缘叶去找了一下图，你也来对比一下？看看是不是和缘叶看到的一模一样？

就缘叶的感官来看，这《我心里危险的东西》的漫画家樱井纪雄在某些方面应该是有借鉴的。而且啊，作为女性漫画家在情感方面的塑造还真是好呢。不管是性格方面，还是天然呆方面都给人一种很像的感觉。但是！但是！各位，像归像，只要可爱就行了啊~不管的动画方面的人设也好，还是漫画的人设也好（动画和漫画有点差距也属于正常现象~）都给人一种养女儿既视感就足够了~

五、搞笑感不错

就像上面说得那样，作为四月第一部已经放送的新番，它有着无与伦比的优势（迅速）。头把交椅在它身上后，就观感来说：这甜甜的恋爱感以及有些有趣的搞笑感还是有点意思的。看着这些“中二病”式的懵懵懂懂让人感觉很怀念初恋的味道。

本作虽然一直都在“偷看”女主的赶脚，镜头语言上也有意往福利方面靠，算中等偏上的感觉。在四月的神仙打架中或许算不得佳作，但喜欢恋爱番的你，又不缺乏搞笑的情况下，整体的笑点还是有点意思的。作为头把交椅的它追追也是必然了。

来源：缘叶二次元（工号：yydacg）

漫画和动画是完全不同的概念。前者就算人物画得不好，但看得轻松一样有人买账；后者如果画得不好基本就KO了，除非经费不够只画女主（比如白毛），那么BD也能拿到手软。

最近大家都在讨论以前就在讨论的问题，也是今天的主题：漫画人物这么丑，动画化后直接升天。

一、素晴这马脸

《素晴》要开第三季了，开心吗？好了其实是这样的，《为美好的世界献上祝福》这部轻小说已经完结很久了，漫画也画了蛮久了，只不过漫画中经常被阿宅给吐槽：他们不都是一群马脸吗？可想而知，这漫画的受众是真的喜欢马脸~阿呸，其实是这漫画大概率是请的新手漫画家（误），然后画出了让人非常不满的漫画人物。

虽然本作是一部悲剧的搞笑番，但随着动画播出，确实让人觉得帅气和好看了很多。我们可以对比一下之前的插画或者漫画，这样就能看出区别，尤其是在搜索：智障女神阿库娅的时候，你就会发现世界最真实的一面~233333嘛，本质上来说，这些动画都是靠动画化后才变得非常好看的。比如大老师、当麻等作品中的角色就是如此滑稽和搞笑。

二、惨遭动画化的例外

如果说上面的漫画人物是非常坑爹，画出了那么多马脸，那么相对的就是：漫画画得非常好，而动画化后直接天崩地裂——《我推是反派大小姐》。这部动画完全就是反面教材，到不是说漫画画得有多么优秀，而是漫画对于反派女主的刻画那是用了非常多的笔墨，这本身是本作最佳的优点。

但……但在看动画的时候直接被阿宅爆出了“惨遭动画化”的吐槽，这说明什么？说明女主可爱？不，说明了这次的动画化把成为反派的她的“恶意”和“邪气”给净化掉了，让人觉得她就是一位这么可爱的，正常的女孩子罢了。大家要这么想，变成一只温柔的小绵羊后，她真的适合当反派吗？

对于这样的“惨遭动画化”的作品非常令人无语。当然，本作如果作为一部新的、原创动画来看还是有点意思的，毕竟好好画了女主自然看着还是舒心的，不过这不是本文讨论的重点，自然是要另外写一篇推荐文了。

三、代表性的作品

不管是漫画故意画丑，还是上面聊得惨遭动画化等，都让人觉得对比后非常有意思。比如上面没有说过的动画作品：《恶之华》、《冰菓》、《幼女战记》、《轻羽飞扬》、《JOJO》、《我心中的野兽》等作品都非常有意思。让人觉得漫画果然是漫画呢，动画化后都成为原作粉碎机~

轻羽飞扬

不管这些代表性的作品如何，最重要的是作品本身有这个价值。比如漫画本身很好的情况下，动画化后直接团灭了，那就真糟糕。总之没有对比就没有伤害，比如上面说的《孤独摇滚》也好，还是被动画救起来的《鬼灭之刃》以及《轻音少女》也罢，最重要的就是：给阿宅有一种快乐的感觉啊。

如果连“娱乐”都做不到的话，那么动漫作品还有什么价值呢？如果连“爽”、“开心”、“意外展开”等都做不到，那么喜欢二次元又有什么意思呢？那你认为哪部漫画在你看了后特别期待，但看动画后觉得想掀翻桌子？

来源：缘叶二次元（工好：yydacg）