轻拍翻转小魔女

荣格童话式梦的解析，前半段各种梦境穿越的想象力简直了。后半段主线明显致敬EVA，可可娜是真嗣，亚亚卡像明日香，父母组也像极了碇氏夫妻，可惜最后两话贪多又赶工，只来得及把帕可百合线填上。

先说坏话吧： 轻拍的主要不足集中于最后两话，主线剧情的飞速展开，完全是“我想表达的很多但剩余时长装不下了”。 匆匆现身又草草退场的假奶奶、Salt他爹还不算啥大问题，毕竟FF的核心是‘荣格式解梦’，敌人是迷茫分裂的内心和扭曲的亲人挚友。这时淡化外敌对主旨的集中表达非常有必要。 但是关系链条的核心——Salt的刻画就虎头蛇尾了，他与三位女主有着重要联系，但最后却哪一边都没收尾好。没能补偿女儿缺失的父爱，战斗中行为迷惑对帕比卡没啥帮助，最后和咪咪的告别也差强人意。本来Salt亮相时我还以为他是碇源堂的... 父亲塑造的不力，让故事彻底成为母女局。好在咪咪的‘病娇’与‘控制欲’刻画的贼传神，‘交换’人格（镜像异构体）这个设定也生动演绎了‘illusion’深层解析——每个母亲都想掌控女儿，每个女儿都想反叛母权。而故事的破局一如女儿如何打通母亲的心之壁。

除此之外，亚亚卡的收场也太草率了，我买的啪可股，看到结尾亚亚卡被抛下一个人都心疼——起码让可可娜对她温柔点啊，真像痞子虐香香。

让兔子哥救她也有点为了伏笔强行凑的既视感。 而且最后两话的战斗环节明显缩水，母亲大人的强大完全没有体现，啪可cp几乎称得上秒杀。

致敬EVA的部分： 可可娜列车厢一人独坐——被世界欺骗，缺爱的同年与青春期的迷茫；

亚亚卡各种香香式傲娇，最后变成了超A的独眼；

母亲大人保护可可娜，如唯的灵魂降临初号机；

帕皮卡被咪咪握住的1分钟世界名画（这里真的很复杂，既有闺蜜的不舍，又有对可可娜所属的竞争，母亲吃女儿醋，女儿吃母亲醋，帕皮卡你分身吧~）

Salt他爹把自己送入PI险些失控，神似EVA人机同步调试

以及TV最后都工期不足了，都有所敷衍，但各种细节都有致敬。最经典的是12话结尾的幻灯片快闪。

刻进DNA里的十块板砖，还一个一个被咪咪灭了

人类补完？就差变成橙汁了

百合姐对应美里（都对眼镜人夫有好感）

修机器的两位致敬了赤木律子修母亲的脑机

帕皮卡不好对应EVA，作用上感觉是渚薰和丽（连体衣风格也像），但这么欢脱的丫头完全不用致敬任何人，我好爱她。

其实渚薰和丽的形象由双子继承了：

虽说最后两话的展开略显脱力，但FF不可否认的是高水准、有创造力和想象力的佳作。我设想的最差结局是Salt他爹的组织展开围剿，然后魔法少女变身拯救世界。这就和前面的荣格梦解析完全脱节了。

FF的节奏通篇透露着 Anticlimax ——‘反高潮’。即使到了终局战也平稳依旧的Bgm，在传统套路应该一把鼻涕一把泪的时候轻描淡写，非常克制的感情渲染。只把最直白的告白留给两个小姑娘：

dai dai dai dai dai dai daisuki !!!!(*/ω＼*)

最后就是一句百合赛高

Reference: 《Flip Flappers》完全解读指南 系列 http://www.anitama.cn/series/233

当我们提到psychological sci-fi时，我们会想到什么呢？大抵是大卫林奇的《穆赫兰道》、库布里克的《发条橙》，可能有些人要加上老塔的《潜行者》、威恩的《卡里加里博士的小屋》云云，还有一大批如《坠入》、《皮囊之下》的或普通或生硬或平庸的作品没能被大家记住，逐渐淡出了人们的视线。这些心理科幻作品，内容不出用一个故事来讲一篇心理学课题，而有些作品则甚至不讲故事只讲心理学课题，没有耐心的观众注定会给这些作品打上“晦涩”、“复杂”、“故弄玄虚”、“不知所云”等一系列标签，这时候我们就知道不是每个导演都是库布里克了，心理学科幻这个题材本身就难以驾驭，一部电影要拿什么去表现潜意识，拿什么去表现那些意象？而在这些内容上，动画可能就要有一些先天上的优势了，可在押山清高之前，我未曾看过有哪些动画是真真切切的psychological sci-fi, 拿弗洛伊德精神分析故弄玄虚的动画有不少，将一个心理学课题真正融入进动画的却少之又少，数十年间，押山清高如此做了，并且做出了一个非常成功的作品。

《FlipFlappers》是浪漫的、荒诞的、天马行空的。这样一部浪漫主义幻想风格兼并魔法少女题材的动画，你几乎很难给它打上“晦涩乏味”等标签。能在异境变身的魔法少女在别人的帮助下逐渐成长，这便是故事的主题，也是深刻复杂的心理科幻外面的那一层糖衣，而其中蕴含的心理学意象，则在穿插的单元剧与动画中刻意提供的视觉效果中生成，从一系列荣格、拉冈、弗洛伊德的思想单元剧最后回归到荣格，剧末将荣格的母亲原型、自性实现结合荣格学生诺伊曼的大母神分析主题，以kokona最终与母亲的冲突展现。而对于《FlipFlappers》的心理学课题解析，网络上有许多很出彩的文章，押山清高在作中刻意设置的意象实在太多太多，电影人们苦于将精神分析与心理学意象融入电影，而在动画中，这些问题被荒诞的幻想世界与动画独立的视觉叙事手法解决了，原画师出身的押山清高在这作中将视觉叙事运用到了极致。

作为一部罕见的心理学科幻动画，《FlipFlappers》所涉及的心理学内容繁多且复杂，并非假弗洛伊德之名故弄玄虚之辈，没有相应知识基础的观众基本上不可能深刻理解本作的内涵所在。但假若我们抛去其心理学科幻的内在，将其仅以一部讲述少女成长的荒诞幻想风格动画小品来看，《FlipFlappers》也不失为一部良作。天马行空的作画、大量的neta、开篇童话式的单元剧、描述少女与朋友共克困难而成长的主线剧情、一流的配乐，再加上百合情节与魔法少女的糖皮包衣，我们即便将其“硬心理科幻”内涵完全忽略，也能很好地欣赏这部作品。

令人深感遗憾的是，《FlipFlappers》并未得到足够的关注和审视，也少有心理学科幻爱好者为这部动画做深入分析，为其优秀正名。尽管如我刚刚所说，忽略这部动画深刻的心理学主题还是能轻松欣赏它并体会这部作品的优秀，但或许由于受众群体所限，观众中聚集了太多眼高手低的人，他们没能理解其心理学内涵却又不满足于抛去内涵仅是魔法少女童话小品的格局，他们想看的无非是社会伦理、人道毁灭、黑化崩坏等过度展开情节，因为缺少这些内容，《FlipFlappers》成了近些年间最被低估的动画之一，至今只能作为一颗hidden gem, 在极少数受众者中发光。