剧照
剧情介绍
TV动画《ODDTAXI》公开PV，将于2021年4月播出PV链接：哥斯拉：决战之都AURA～魔龙院光牙最后的战斗～棺姬嘉依卡 第二季轻音少女愚蠢天使与恶魔共舞八犬传：东方八犬异闻 第二季女武神驱动七大罪干物妹！小埋重来吧，魔王大人！86 -不存在的战区-Re：从零开始的异世界生活GJ部黑岩射手希望的力量～大人的光之美少女`23～萝球社编舟记非洲的动物上班族赤发的白雪姬钱进球场天体的秩序房东妹子青春期！凉宫春日的忧郁从零开始的魔法书落第骑士英雄谭刀剑神域进击篇：无星之夜灵能百分百全职猎人剧场版：绯色的幻影指名！鬼平壳中少女：压缩美少年侦探团古见同学有交流障碍症我心里危险的东西 第二季异世界魔王与召唤少女的奴隶魔术红线七大罪 诸神的逆鳞少女骑士物语酷爱电影的庞波小姐公主大人，接下来是“拷问”时间本田小狼与我七美德丹特丽安的书架戽斗星球间谍教室 第二季龙先生，想要买个家。打工吧！魔王大人奇巧计程车只有神知道的世界 第2季青春期猪头少年不会梦到娇怜外出妹
长篇影评
1 ) 女武神一样的白川和小个子坏yano
因为看漫画看到了丰富的表情，所以前期一直以为白川会是坏人结果居然是毛利兰系角色…
也是漫画和动画前期，本以为yano会是本作唯一指定带恶人，结果居然是没有调查好把老板朋友女儿抛尸的玩滑板成年笨蛋…
最后一集人形大放送，感觉完全没有惊讶，前期的伏笔埋的很足最后揭开也不会让人觉得突然，但还是觉得小户川和白川的对话“你是这附近唯一的羊驼”非常的可爱。
最后几分钟的结局虽然很突然让人无法接受，但是想一想无论是二阶堂还是市川，犯罪后都有一种愧疚感，为此恐惧，但是和垣完全没有，甚至在所有人祈祷相关人员都被逮捕后还在冷静的思考下一步要除掉唯一的证人，整13集她的计划都在有条不絮的进行，且13集明确表达了小户川因为打算告诉警察而没有告诉任何人，白川正在和刚力医生在一起，为小户川担心。
以及非常疑惑和担心在结局中没有以人形出现的长颈鹿和三花猫。
除了唯一指定坏女人外，最后算是给了每个人应有的结局。河马沉溺一夜成名的幻想，接受教训后也开始读职业手册，田中革命后回到了工位卸载了沉溺的游戏，不知道未来会不会下回来。柿花开始了努力工作，小户川在车上休息，犯罪的人接受调查，哪怕是边缘人，生活还将继续进行。这就是奇巧计程车的本质吧。
*更新
1.看过朋友对公式本的翻译后对yano的印象彻底下滑为缺爱的成年小孩+单箭头homo…
2.总的来看坏女人和田垣应该是打晕老板娘，被抓的几率蛮高的
更点监督木下在ins上发的贺图和一些个人很喜欢的图
2 ) 豆瓣9.4，吹爆这部超现实神作，每一帧都毛骨悚然
今天要推荐的，是一部有些特殊的番剧。
拟人化的动物世界，却一点也不适合儿童观看；
妙趣横生的画风，却充满了阴暗压抑的社会氛围；
有评论称，这部剧堪称完美，唯一的缺点，就是太过冷门。
我敢说，年度前三必须有它的姓名——
豆瓣9.4，超过70%的人给出五星好评。
短评清一色的——“黑马”“吊打”“封神”“吹爆”
乍看海报和画风，每个人物都画的这么可爱，还有些幼稚——
海象、河马、猴子、羊驼、猩猩……
怎么都无法跟“现实”二字搭上关系。
再看看主创团队，就懂了——
P.I.C.S.、OLM担任动画制作，曾参与过《精灵宝可梦》。
编剧此元和津也，代表作《濑户内海》（8.3）、《黑色校规》（8.5）。
这也就意味着《奇巧计程车》绝非一部寻常的动画番。
不管从人物设定，还是台词对白，都更像是一出典型的日剧。
有一位女高中生，在东京练马区失踪了。
监控显示，在晚上10点，她在便利店里买了一些东西之后，上了一辆计程车。
在此之后，就再也没有任何的消息。
警方怀疑，计程车司机很有可能就是犯人。
但他们没有证据。
计程车司机名叫小户川，是一位41岁的中年男性。
长着海象的模样，有着长长的獠牙，声音低沉，看着就不像什么好人。
小户川从小性格孤僻，讨厌交际，却很爱挖苦人。
就连和他相处的还算不错的朋友，都说他很“怪”。
因为他是被父母抛弃的，心里自然有些扭曲。
对于小户川来说，生活的绝大多数组成，只剩下在计程车上的时光了。
他习惯在车上打开电台，听着不红的漫才艺人组合叨叨度过无聊的开车时光。
有的客人会安静地听着小户川车上播放的段子，也有的客人会嫌吵，直接要求关掉。
比如像晚上接到的一位河马乘客，坐没多久就粗暴地要求小户川关掉电台。
接着，他又提出了奇怪的问题——
“司机大哥，最近有什么有趣的事吗？”
不善言辞的小户川陷入了思考与沉默中。
再三斟酌准备开口时，河马抢先怼了过来：
“你超时了啦，问的人心里已经开始想，其实也没有那么想知道答案了。”
河马之所以提出了如此莫名其妙的问题，是因为他想“被疯转”。
至于为什么要“被疯转”，他也说不上来。
或许是为了能被好的公司录取，或许是为了赚更多的钱。
但本质就是，他想火，想一举成名。
正当小户川对年轻人的世界感到不可理喻时，河马想到了一个好主意，请小户川和他自拍一张。
并给这张合影配文道——
“求职不顺向计程车司机诉苦后，他说这你看了就会打起精神，就把我的手机抢去拍了合照”
好一篇鼓舞人心的励志鸡汤。
只不过，这一切都是河马瞎编的。
而讽刺的是，这样一篇瞎编乱造的帖子，让河马小小地“被疯转”了一把。
但谁都没有注意到，这张看似随意的合影，却拍到了小城里头号通缉犯阴沟（狒狒）的身影。
就在帖子发出没多久的下个路口，小户川便遇上了一对兄弟警察（浣熊）的盘问：“见过这家伙吗？”
但小户川的反问，更让人迷惑了——
“奇怪，你不是和他很熟吗？”
阴沟是什么人物——
用居酒屋老板娘的话来说，“要打倒他，似乎只能靠生物机器了”。
心狠手辣，作恶多端，令人闻风丧胆。
除了怀疑小户川之外，更多的人坚信，阴沟就是女高中失踪的罪魁祸首。
镜头一转，回到家的小户川，竟对着半掩着的门说话：
“我没监禁你，也没把你绑起来，想逃走的话随时都可以。”
他到底在和谁对话？难道是失踪的女高中生吗？
伴随着这一场扑朔迷离的失踪案，故事拉开帷幕。
《奇巧计程车》的每一集，看似都是在介绍一个独立的人物、独立的故事。
却通过这辆怪异的计程车，串联成另一个更大的阴谋。
最让人毛骨悚然的是，这其中的每一个人物，都能在我们的现实生活中找到对应的影子。
渴望“被疯转”的河马，一心只想制造爆款贴文，获得社会关注。
就算立人设、编假料，也在所不惜。
这幅可耻的模样像极了如今沉迷虚拟网络，以此贪得虚荣心的人们。
小户川的朋友之一猴子，是个没钱、没本事的中年老男人。
但老男人也渴望得到春天，就算一事无成，他也每天将希望寄托在相亲软件上。
为了能吸引女孩子的注意，他恬不知耻地更改了个人信息，摇身一变网络黄金单身汉。
令人唏嘘的是，好不容易“骗”来了所谓的“真命天女”，结果对方不过只是看上钱财的“仙人跳”罢了。
被骗走了一切的猴子，迟迟不敢相信眼前血淋淋的现实。
其中最血淋淋的一个人物，当属田中。
原本，田中不过是东京城里普通得不能再普通的存在。
学生时代的他，学习一般，长相一般，打架一般，就连家境也一般，自然沦为班集体中的边缘人物。
恰巧当时，正流行收集橡皮擦，只要能买到“渡渡鸟”橡皮擦的，就会得到众人的拥戴。
为了挤进这所谓的上层，田中偷偷刷了父亲的信用卡，斥巨资10万日元（约6000人民币）买了一块“超稀有的原版吞乐橡皮擦”。
钱也付了，还被父亲胖揍了一顿，等了一个月，田中都没等来这个让他翻身的橡皮擦。
可笑的是，就在他苦苦等待的这段时间里，橡皮擦收集活动的风头也悄然过去。
始终被年少时的失败阴影笼罩着的田中，在16年后又再度跌进了一个游戏陷阱里。
他沉迷着一款叫“动物花园”的游戏，只要疯狂氪金，便有机会抽到稀有的角色，积分越高，排名也就越高。
田中为了打败榜单上的第一，又再度跌进了这个致命的消费陷阱。
他的人生里从此只有一个目标：抽到渡渡鸟。
而就在他历尽艰辛好不容易抽到渡渡鸟的瞬间，手机却被疾驰而来的计程车撞飞，掉进了下水道里。
在他疯了一样送到维修店抢救之后打开，那个得之不易的渡渡鸟，却转瞬而逝了。
本来终于能圆满的人生，却因为计程车的这一撞，灰飞烟灭。
不过是一只渡渡鸟，却让田中走上了万劫不复的复仇之旅。
就单凭田中的人生这一集，就足以让《奇巧计程车》封神。
除此之外，还有太多令人无奈又残酷的真实影射——
郁郁不得志的漫才二人组，一个靠打工养活自己，另一个却靠吃着爱豆女友的软饭。
就算有一腔才华本事又有何用，永远得不到老天的青睐与关照。
反倒是毫无上进心的软饭搭档，收到了电视台的固定通告邀请。
再怎么努力，梦想都不过是资本的泡沫。
还有一心追逐着“神秘之吻”爱豆组合的狂热粉丝。
自己穷得要跟司机讨价还价，也要砸锅卖铁支持自己喜欢的偶像。
活动一结束，偶像却对粉丝的无脑感到无语，把他们当做赚钱的利器。
无法相信，如此超现实的画面，竟然是通过一个个看似有些幼稚的动物，来表达而出。
没有血浆喷发，没有激烈斗殴，也没有成人动画的大尺度场景。
但这一切，也都真实地令人毛骨茸然。
这些动物，仿佛就是在我们身边，那些活生生的人。
他们纠结且痛苦，扭曲又虚伪，为的都只不过是能在这个肮脏的社会下生存下去。
《奇巧计程车》用一副天真的面孔，揭开着那些我们试图蒙蔽忽视的真相。
直接、残忍，也值得我们深思。
就像短评中所说的——
“戴上头套是动漫，取下头套是你我。”
*本文作者：DD
3 ) 000 7481
（之后可能想对第一集和最后一集的叙事做趟拉片）
0.
ODD TAXI其实本质就是一部完美复刻希区柯克悬念设置、时间重塑、反派魅力化、道德模糊评判和障眼法（麦高芬）的超经典复古悬疑剧本。但是它伏线回收的方式又超过希区柯克式悬疑剧的设置高度（得益于编剧前期对人物和世界观的刻画），所以确实，很厉害啊，当然是很厉害了。当然说到底它最后回归了悬疑的主题，我猜测编剧所想的在于，将整个剧本中原来被当作麦高芬（死去的三矢）的这个概念再次翻转。因为麦高芬在剧作结构中本身其实是一个一定程度上不合理的东西，以至于现代剧本里本来也已经几乎绝迹了，二次元没什么人对麦高芬有概念，所以这样看起来就纯粹变成了用力过头。
这里大概需要解释下为什么三矢雪是“麦高芬”：整个故事开始是从她失踪，并且小户川可能是致使她失踪的嫌疑人之一（第一集到第三集这个悬念始终都在），而到第四集出现田中个人章节之后到第六集，群像基本塑造完毕后，因为没有人问起这个事，而阴沟对小户川的压力仅仅在于“有多人要行车记录”，所以实际上他身上的嫌疑已经减轻了（也因为观众已经逐渐了解了他的性格），这时候三矢雪失踪看起来已经和他毫无关系了，何况阴沟也开始说明他接近小户川的真正目的是为了抢劫银行（第二条红鲱鱼），所以三矢雪失踪事件和以小户川为中心的故事已经开始脱节，被逐步排出观众视野，11话中二阶堂的独白已经告诉大家三矢的死亡很可能和女团内部结构有关，几乎更加和小户川失去联系，一直到第13话中间，小户川的秘密揭晓后，她的功能对于当前主角小户川而言几乎可能是完全可有可无的（何况在看广播剧的观众已经可以提前知道凶手是谁），所以按道理来说，就和《卡萨布兰卡》里的通行证一样，是一个不需要被提起也不会有人有疑问的东西。
编剧是想要颠覆这个概念，但对当代观众来说，这个概念本身大概已经不成立了，当代观众喜欢的是所有谜底全部揭开，我作为上帝视角胜利了这种感觉，而不是喜欢被作者戏弄……看推特微博等等的反应，实际效果来说看起来日本人挺喜欢这种最后被吓一跳的感觉，但其他地区很多观众看起来并不买账。
1.
Odd Taxi其实有个审美阙值问题。作为一部类B级片作品，它真正像的就是《两杆大烟枪》（后期多线交织的巧合冲撞非常接近）和《热血警探》（前期日常喜剧后期突然伏线回收变成悬疑惊悚）。所以和所有B级片一样，它注重打磨的是人物的塑造和氛围的营造来欺骗观众（也就是为什么他直接舍弃画面而大量投入思考声音和音乐的制作。
感觉它所有的方面努力基本上为了达成的就是“给观众营造出一个能让他们迅速沉浸进去的立体故事空间”。比方它的音乐的空间感非常好，完全不扁平，角色塑造对不同种类声优的选择也非常多方面，成功完成了我觉得比drrr好很多倍的人物群像塑造；它的剪辑在我看过的日本动画中是叙事功能下平行蒙太奇用得最多的，考虑动画的分镜和剪辑和实际拍摄剪辑的方式完全不同，完全是有意为之，很难得地使整个动画呈现的关系网在观众脑内复现时拥有了前后左右不同场景下交替发生的立体感。类似极端情况比如《霓虹恶魔》，很多人觉得讲的故事屁话不通，但有的人就会发现它提供给观众的心理空间非常神奇有趣，让人爱不释手，大概就是类似的感觉。
但是对很多观众来说，这种声画式的立体感他们是根本接收不到的，很多观众来说只顾着动脑子想就已经耗能很高了，这种时候他们感受的毛孔都是关闭的，就像手里的杯子本来就小得一点，给他倒多了也喝不到。（所以《霓虹恶魔》才6点几啊）
所以我才和别人推荐的时候会说也没有那么神，考虑到大众的杯子平均大小，它可能给自己设定的阙值太高了，这是一般导演之类的创作者的个人执念吧。除了大家都看得出的13话的顶级想象力分镜之外（而甚至这个也要基于前面的日常内容完全看进去了并且感同身受才能够起效），其他的部分很容易被忽略。
实际上它第一话铺开故事的叙事水平已经相当精巧了，譬如从刚力医生发现少了很多药，怀疑是白川护士-切到白川护士剧中第一次正脸出场就出现在了小户川的计程车上，使她瞬间成为了身上布满疑云的神秘女子。而我们知道这一次她的目标是要对他使美人计，和她看起来人畜无害的外表形成对比后，更让她在观众心目中的形象变得非常有趣迷人，完全没有用任何像漫画里画出来那样清晰的魅惑的表情，在观众心中埋了一个很不起眼，但之后会逐渐爆破的炸弹。光这其实已经是几年内都难得一见的高效叙事和悬疑营造，但大概大部分人并不会get到，只会觉得普普通通……
2.
再说得专业一点的话，它由于超穷的作画，被砍一半的脚本，反而成为了我看过所有分镜中效率最高分镜意图最清晰的，所有分镜要么规规矩矩要么必然有意义，绝无一个中间镜头。反过来说，再看看大部分日本动画剧本和分镜，一个个的都多么的水啊，挤毛巾挤出一摊的那种，京紫就有这个问题，虽然我还是很吹爆京都动画超强的单个构图的叙事能力至今完爆很多家公司，但叠在一起的时候就让人经常觉得，剧本的内容单薄的无法重复多个精彩的构图（是我的话我就全部剪光）。
3.
大概更新到《田中革命》的时候，我有和朋友吐槽过它有点过于对社会现象愤青了，看起来像是在教育人。不过后来大家显然都明白了，田中这个角色并不是一个被作者拿来祭旗的贡品，他只是一个平凡的普通人，在这个作品里没有视点有从上帝视角漠视过他，他即便让人生厌，也是一个和其他角色平等的人物。
这也是为什么我大概从半当中追的时候开始就感觉Odd Taxi的本体是披着社畜外衣的B级片了，尤其是考虑到它穷酸的制作，非常冒险地将大量钱都舍弃画面的表现而全部投入声音制作了，就完全是B级片的制作思路，我猜测几个搞笑艺人的价格说不定会比声优还高，而且大概是这部作品的制片（看他们制作公司的工作履历）在电视圈的资源更多才拉过来的……
4.
内容上，二次元小朋友很多也不知道搞笑艺人圈在日本是怎样的地位和难混的圈子（我看来它本身就代表了畸形的娱乐圈的本质：对影响力的盲目崇拜，对创作的虚妄幻想和非常可怕的排资论辈进阶模式）。偶像文化的背景知识其实也需要一定了解的样子才知道偶像文化本身有多残酷（一群十几岁的美少女几乎献祭自己人生只为了快红的短暂幻觉甚至无所不用其极，完全是血淋淋的事实，市村那句“说不定都sha过人”在狠度上可以说一点也不夸张）所以它的受众其实挺狭窄的，但是对日本人来说可能这些东西可能太熟悉了甚至其实已经不流行了，看起来老生常谈不够深入吧？所以它的前期文戏内容大概是在日文圈外但是对日本文化有一定了解的地方在日常上更有口碑的。不过现在看好像在日本迅速出圈得比国内快多了，证明好的悬疑剧本真的是很容易被接受啊，和唐人街ip一样，完全能迅速成型……
tbc
（后记：hhh非常抱歉，这篇根本不算影评的影评是某天和朋友激烈辩论“odd taxi到底是不是一个好动画”后赌气写的，所以口气非常暴躁=____=给大家带来不适表示抱歉，对不起！)
4 ) 带有时尚质感的日剧转动漫写作
一、日式叙事法则里的密度提炼
我将其总结为“设定—拓深—变调—颠覆”模式，所谓设定就是在剧集的开头首先构建一个自洽运行的世界，展现人物动作和环境情况。这种过程属于标准流程，但日剧/番剧的做法是，为了压缩信息密度，他们往往在设定里留下缺失信息或突兀信息，也就是所谓的“挖坑”操作，（另外一个有效手段是利用画外音迅速进行背景展开）这种伏笔涉及是为了能够以最经济的方式和后面的剧情产生呼应。缺失/突兀信息的表现形式一般可以是道具（如《奇巧计程车》中的吞乐橡皮）剧情（发生了某种奇怪的难以解释的谜题）或者是人物想隐藏的情绪（低落、嫉妒等）；拓深虽然常常以打破生活平衡为标志而开始剧情变化，但和西方经典叙事不同的是，日剧的拓深往往多以垂直结构的下挖形态出现而非美国式的平行展开，从形而上的意义上说，其向下挖掘多涉及到故事角色的过去，内核价值观的挣扎，信念的动摇，这和欧洲的叙事有相似处，但仍有区别。和美国以“事件—动作”展现人物的做法有一定区别。简单来说就是，东方叙事往往以信念驱动事件，美国故事往往以事件/动作显现信念。；变调是剧集的信息导向开始脱离原先的设定环境而重新渐变出一种崭新的视角，在《奇巧》里当偶像和黑帮开始介入故事，在常规的都市身份关系外，更给予了人物第二重身份（偶像歌手有凶手嫌疑，出租车司机的侦探直觉）并在此基础上构建看待人物和事件的第二重解释视角；最后的颠覆不是常规日剧的套路，但颠覆的力量非常大，相当于是对之间构建的全部设定的情理之内的推翻，（参照《进巨》《世界奇妙物语》），而在《奇巧》中则展现为对动物画风的重新阐释。值得注意的是这四步中的“拓深”和“变调”在常规番剧和日剧制作套路中屡见不鲜。而从具体情节的结构安排上来说，为了承载向下深挖的意图，在日剧里每一个单独的叙事结构多呈现为一种等待连接的不完整状态而非经典好莱坞式完满的环环传导，每个结构单元被二次或三次加工再一次缩减提炼了信息密度，例如在《奇巧》中“宅男中10亿彩票”这一结构单元不仅是黑帮争斗的动力工具同时也作为主人公实现救赎的标志道具；同样小户川过目不忘的记人能力不仅作为侦探的直觉天赋同样也是揭开心结的秘密所在。在欧洲商业剧中也很少见对同一结构单元的重复利用，恐怕这也是日本番剧的比较显著的辨认特点：即日本人密而紧的叙事思维尤其擅长于小空间内的叙事安排。综上，通过“挖坑—画外音—重复利用这三板斧，日式叙事一次次实现了特色工业体系下，二十几分钟内信息传导的高密度。
二、雷蒙钱德勒的灰色质感
我一直关注台词，台词在一部影视中的价值不可小视。尤其在相对短的时长里如何处理人物的语言使推动故事推进、性格揭示、文本风格三者兼顾很有难度。关注台词，无非是台词这方面的性价比。主人公小户川冷硬不动声色的冷嘲和偶尔跳脱、日式吐槽的台词风格，这两者之间的融合使得主人公小户川的人物角色和台词非常有辨识度。这种风格化较重的台词其实不容易写，因为一旦丧失前后的连贯性或者对手戏的生硬接洽很容易使得台词浮空造作，所以适度就显得很关键。全剧仿佛取材于雷蒙钱德勒的冷硬调子与一向我厌恶的违和装酷的不成熟台词划清了界限，至少主人公的台词合乎情景，而非是一味的拗造型。在台词上做出风格，是这部动画在细节上下的功夫。
三、日式幽默
片中一口rap，说话押韵，贯彻严肃无厘头的人物矢野，让人非常惊喜。日本人的创作态度虽然严肃拘谨，但比较庆幸和好玩的一点是他们的无厘头文化，典型的日式幽默是从一个常规紧张的叙事里神经质的跳脱出来，然后进行吐槽和嘲讽。（本片名场面之《矢野哥，韵脚啊》）这种压力的瞬间解除和注意力的转移从而产生一种爆笑的效果。有点像周星驰的港式幽默，但却有区别。当矢野第一次吐出rap时，又联想到了《这个杀手不太冷》中听贝多芬的白人警察，这个点是一个很好的商业设计，很有观众缘。属于清奇脑洞的胜利。日本的漫才文化以及他们的搞怪文化是民族性格的冲淡剂。形式上粗略分为热捧冷吐槽（《齐木楠雄的灾难》）和冷捧热吐槽（《我是大哥大》）两种，熟练营造情绪反差或者插入无厘头情绪从而引发爆笑效果。当然这里面也可以看出和港式无厘头不相同的一点是，港式的无厘头在事件中插入是呈现一种游离放松的状态，是一种两者相知的聪明（参考现在的网络抖机灵/玩梗环境）。而日式的冷吐槽是一种对执念的嘲笑，甚至被嘲方get不到笑点，是双方两者在不恰当时机对自己所行之事的坚持，造成冲突而形成一个萌点。所以我说漫才这种娱乐方式是盘踞于日本民族性格之上而形成的特有产物。绕回这部剧中，这部动画的闪光点之二是融入了别有特色的漫才幽默元素，从主人公小户川的对话，漫才组合的设置（甚至cv也是喜剧组合），偶尔跳脱于事件之外的桥段设计，带有非常明显的后现代风格，博得年轻观众的青睐。这些都很好将喜剧性元素以更国民、更符合日本传统的方式融入一个轻悬疑的故事之中。使这个故事本身就具有时尚感。
四、线索闭合的形迹
看到一半左右的时候，我非常好奇，在这样一个故事环境里，怎么样来从中挖掘出一个故事并最大程度上将所有的事件线进行以出租车司机为中心的串联。我先想的是，这肯定需要一些巧合和比较刻意的情节设计，从编剧的角度看，这几乎是不可避免的。田中革命一集的展开是一个明显的伏笔，小户川和羊驼的情感也成为代替事件逻辑成为推动事件前进的动力，整个布局细微处抢劫事件的安排，小户川作为棋手不停“打牌”的过程，柿花作为受害工具人来展现娱乐团体和黑帮的勾结，这一切的顺序安排不可谓不精巧，不细致。这种双线或者多线的联结梳理还是很需要下一番功夫。但说到底，这种精巧的虚构性到底是聪明的纸条故事，它无法给我们以对生活真相的不同角度，情感上的拓深，（让我看看谁还在看少年jump漫，哦是我自己）当然如果站在商业发行的角度考虑做到这种程度已经圆满完成了本职工作。（这也是文本本身和雷蒙德钱德勒的故事分道扬镳之处）所以到故事最后救赎主题乃至人生百味的呈现，会觉得有一些牵强和违和。这是在艺术性上我扣除半星的地方。故事中线索的展开和收束在此不细谈，豆瓣剧评已经有人梳理详情见http:// //movie.douban.com/review/13533462/。话说回来，抛却艺术性上的欠缺，这种事件梳理和融合伏笔的工作确实也应该是编剧见出基本水平的一块。
五、一点主题的探讨
为什么二次元们一次次沉醉在动漫世界的情绪抚慰之中而声称自己收获了力量。至少日本的相当一部分受众是如此。从《奇巧》的结尾中我们同样可以窥见隐藏在大团圆结局下的惯用卖点——所谓的治愈力量。主人公小户川身世凄惨，原生家庭十分不幸，他用冷嘲和吐槽作为自己的心理防线而与他人筑起屏障，当结局到来时，这种伪装的冷硬转化为一种病理学意义而被治愈，这种柔软的吐露戳中了傲娇少年傲娇少女心里的共情点，牺牲人物深度来换取观众的眼泪一向是番剧的常规操作，煽情大于逻辑，一旦观众被打动那么事件就是合理的。我向来讨厌熟腻的救赎情节，因为那太轻飘太完满以至于它总是在不同程度上偏离现实，所以同样的，在结构上来说，这也是我私人扣除半星的地方。综合给四。
这才是奇奇怪怪可可爱爱
是韵脚！你没押到韵啊失野哥！
这叙诡还有这伏线回收实在是无力吐槽了，可能你业界好久没一个正常剧本，突然出来个群像剧能吹上天。
事实证明只要故事足够有趣，画风之类的都是可以适应的。然而现在的番剧内容无聊到无可救药的实在太多了。
平淡的对白里埋藏着各种深邃的痛苦，没有神仙和偶像，只有一个个极力掩饰自己不堪的智人。摘下动物头，仿佛就是你我。
EP13太太太太牛了！居然有条不紊地把那么多伏笔串起来了。看似宁静安详的圣诞夜，却有无数失意孤独的人在河边忧愁、在街头叹息，冲出护栏的出租车仿佛是一场失意者的祭典——对这个不公残酷的世界的控诉，想狠狠地撕裂这安宁的面具。这是有条不紊的社会机器所忽视的底层暗涌，霓虹街道、酒馆小巷间纷繁复杂的浮世绘。四十岁单身出租车司机、和混账前任剪不断关联的女人、想炒作出名的大学生、一事无成还被仙人跳的中年人、在市场上杀出血路的偶像女团、关系危机濒临解散的艺人组合、徘徊于阴影中的黑社会、任何小小的证明自己的愿望都被践踏而走火入魔的人……这是个多么让人失望透顶的世界！我开始理解为何小户川觉得动物化的世界如此令人舒心了，它就像一幕滑稽剧一样让人欣慰。太精彩的社会派悬疑动画，而且充分发挥了只属于动画的优势。
我 要 吹 爆 这 个。对白深刻；剧情精巧；人物立体；画风，慢慢可以适应。不火没有天理。
太成熟了，各方面都是。虽然花江偶尔压不住声线观众就会跳回各种青春期小男孩儿的配音感觉。百川小姐哭出来的时候我满肚子火，恶人总是把自己作为弱者的真心看成免死金牌。“别再来烦我了”才是最好的回答。
太好了，一部可以安利给所有人的番。看了这么多年动画了，头一次看到有人愿意指出动物世界的病理化特质。在人化身为动物的世界里，最可怕的可能并非是弱肉强食，而是[不得救赎]，是一个所有生灵都没有办法控制微笑的弧度的世界。以计程车为线索，可以接连看到莫泊桑，出租车司机，两杆大烟枪，末路狂花，夺魂索既视感，探讨范围涵盖德云社、社交软件、偶像崇拜、手游、里世界，巧妙的回环最后触发了一个同时性（synchronicity）的奇迹，飞翔的出租车带着所有人的症结落入水中，宛如对死者的最终献祭。
披着furry的皮，用漫才式的对白，讲了一个悬疑的故事。很有意思的展开，对上电波观感意外的好，本季黑马
原本只是以动物的方式，兜兜转转在讲人生百味。最后一集也更切合了这个点，整个动画就更提升了。
在前面听到“你是这一带唯一一只羊驼”哈哈大笑的我，在最后一集爆哭。p.s听到日记的时候真的以为就是编剧本人的心里话。
千万别被这画风劝退，这或许是本月最大黑马。故事讲述的视角很独特，悬疑气氛设计的很棒，分镜和对白都设计的很棒，看似普通的对白，中间埋藏着暗示、伏笔、吐槽与对现实的暗讽。真的是非常精彩，虽然才刚刚开播，无法预测后面会不会崩。但就目前而言，非常值得一看。
光是田中革命一集就足够五星了吧……
“太好了，真的是猫”
很舒服啊 感觉比beastars那种高级多了…
这几年来看过的最好看的动画。最后一话所有角色看到计程车冲进大海时所浮现的意象，把我给感动坏了。
我相信这部是年度最佳，只是有点不知道该跟动画还是跟日剧比，感觉它打破了两者的界限…很久没有看到剧本如此扎实有趣的原创番了。田中革命一集和最后落水的演出自不必说，全剧高潮落脚到喜剧演员的一句吐槽上简直是神来之笔。广播剧也配合得精彩，一定要看。小问题就是核心梗大家很早就猜出来了，如果埋得更深一点也许结局会观感更好？
巴西战舞，永远滴神，白川小姐，我滴超人！本年度最大伏笔，3-10-13。
冷门，应该是这部作品的唯一缺点…